马季与侯宝林是什么样的关系

首先来说，两个人都是他们时代的佼佼者他们用自己的努力给相声艺术留下了宝贵的精神财富，这一点谁也不能抹杀至于他们之间的恩恩怨怨，他们只是其中的见证者和受害者，艺术之外的事情还是少谈吧新时代的师徒关系相声界有一个传统，那就是需要拜师父。
拜了师父，认准了门才能得到相声门的认可。
这种传统自打相声诞生以来一直都在延续着。
毕竟，那个时代的相声艺人是下九流，没有现在的地位这么高，挣的也不多。
很多人都看不起干这一行的。
拜师父相当于签下了一份精神契约，无论再困难你也有义务把相声传下去，不能让相声断在你的手里。
这是以前的老传统新时代有新时代的处事方式，这些个拜师的陋习就被抛弃了，也没有人感到惋惜。
毕竟，新时代相声也能够登入大雅之堂了，不再是下九流了，也就没有人在意那些繁文缛节了。
再来说马季，原名马树槐的他曾经是一名工厂的工人。
因为一次演出的机会得到了很多大家的重视。
其中就包括侯宝林、刘宝瑞。
之后的马季进入了广播说唱团，有了更多的认识大咖的机会。
那个时候没有所谓的师父一说了于是，马季被指派了四个老师，侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝这四位在相声历史上响当当的人物都成了马季的老师。
注意，这个老师和之前的师父一样也有点不一样。
新时代就有新时代的特点，有了四位顶尖的老师，马季也是为难。
最后，又指定侯宝林做为马季的责任老师，言外之意就是如果马季学不成，侯宝林有着不可推卸的责任的。
至于后面的侯耀华不认可马季是侯宝林的徒弟一事，他自己都没有搞清楚自己的位置，还在这说胡话呢！如果说侯宝林是把相声带入大雅之堂的第一人的话，那么马季就是将这种新时代的相声带上巅峰的唯一的人。
为什么说他是唯一的？
你看看他的这些徒弟就知道了，姜昆、赵炎、刘伟、冯巩、笑林、王谦祥、李增瑞、韩兰成、黄宏、尹卓林等等当然，这些徒弟和他与侯宝林的关系一样，都是学生和老师之间的关系他的这些个徒弟把新时代的相声带向了巅峰，可也面临着巅峰之后必然下滑的自然规律的尴尬。
也就是现如今的主流相声的境地。
至于传言马季打侯宝林一事这种事情发生在特定的历史环境之中，马季和侯宝林既是历史的见证者，也是历史的参与者，更是历史的受害者。
他们之间的是是非非或许有，或许没有，都已经成为了过去。
你不能拿现在的标准去要求特定环境下的人去做什么事、去不做什么事，这都是不现实的。
也罢，到此为止吧都是相声界举足轻重的人物，不然的话哪来的交集？
没有交集又会哪来的恩怨？
是非功过，转头成空，何必再抓着那一点小尾巴不放手呢？
记住他们都是相声史上不可多得的人才就已经足矣！
参考：
马季是相声大师侯宝林先生的徒弟，相信大家都知道。
因为侯宝林先生在1983年的央视春晚上，指着马季对全国观众说：“这是我的徒弟。
”下面我先简单介绍一下侯宝林先生和马季先生。
侯宝林侯宝林（1917—1993年），1917年出生于天津市，满族。
著名的相声表演艺术家、语言大师 ，相声大师。
侯宝林先生是相声界第六代传人，属于“宝”字辈。
1922年5岁的侯宝林被带到北平，成为满族（镶蓝旗）人侯连达夫妇的养子，起名侯宝麟（曾用名侯世荣），住西城福寿里19号。
8岁的时候，侯宝林曾经上了三个月的义学。
后来因为养父失业，小小的侯宝林被迫以捡煤核、卖报纸、拉水车、打粥要饭等方式，帮助家里维持生计。
12岁时，侯宝林开始学京剧，后来改学了相声。
先后拜常葆臣、朱阔泉为师，曾在北京天桥、鼓楼一带“撂地”演出，说单口相声，与许许多多旧社会的民间艺人一样，以此挣钱谋生，养家糊口。
1933年侯宝林拜相声艺人朱阔泉为师，经过刻苦学习，再加上原来的京剧功底，几年后，侯宝林大放光彩，成为京津两地的名角。
1940年侯宝林和郭启儒应邀到天津演出，侯宝林因为又瘦又高，被天津观众起名为“幺鸡”；
郭启儒因为又低又胖，还是光头，所以被天津观众称为“土豆”。
侯宝林在天津一炮打响。
1944年侯宝林成为华北地区最红的相声演员，他的相声也破天荒地成了天津大观园剧场的攒底，这也是史无前例的。
寿字辈的门长张寿臣先生对此称赞道：“宝林对相声是有功的！”新中国成立以后，侯宝林更是焕发了艺术青春，很快就成为妇孺皆知、享誉海内外的艺术大师。
此后，他牵头成立了相声改革小组，净化相声。
同时又创作了一些反映现实生活的新相声，如《婚姻与迷信》、《一贯 道》等。
侯宝林大师还经常到中南海，为毛主席等中央领导说相声，毛主席非常喜欢侯宝林的相声。
侯宝林在中南海说《关公战秦琼》的时候，毛主席听了一遍还不过瘾，让侯宝林又说了一遍。
侯宝林大师到底有多少徒弟，这个问题一直有争议，一直到现在还没有定论。
但是有一点可以确认，那就是马季确定是侯宝林先生货真价实的徒弟。
马季马季（1934—2006年），原名马树槐，天津宝坻人。
马季是相声大师侯宝林先生的徒弟，中国相声第七代传人，为“文”字辈。
马季还是歌颂型相声的鼻祖。
1956年马季正式进入中国广播说唱团，成为专业相声演员，开始正式说相声。
马季作为相声界承前启后的人物，在说相声的同时还深入生活，亲自创作。
马季在一直坚持写讽刺型相声的同时，也写了不少歌颂型相声。
马季一生先后发表了三百多段相声作品，这在相声界是极为罕见的。
马季是在50年代后期开始走红的，这一方面得益于他的老师侯宝林等人，另一方面得益于中央广播说唱团得天独厚的条件，电台经常把相声演员创作的作品，录成节目播出。
由于马季的作品多，自然而然地他的作品就经常可以出现在广播里，于是知名度越来越高。
改革开放以后，从1983年开始，马季先生一共六次登上央视春晚的舞台，为观众带来了《宇宙牌香烟》、《五官争功》、《训徒》等经典相声作品。
马季先生还甘当绿叶，将他的徒弟姜昆、冯巩、刘伟、赵炎等人带上了春晚的舞台。
马季是著名的相声表演艺术家，是继侯宝林大师之后相声界的又一位领军人物。
是承前启后的一位相声大师。
有人说相声界“马季之后无大师”，我是比较赞同这句话的，至少目前还没有。
侯宝林和马季如果说马季是千里马，那侯宝林先生就是伯乐。
马季无疑是幸运的人，他从出道开始就充满传奇。
1956年初，北京市举行工人业余曲艺观摩会演。
22岁的马季作为新华书店的职工参加了汇演，他表演的相声《找对象》获得一等奖。
首战告捷的马季当场就被侯宝林、刘宝瑞等人相中，同年，马季就正式进入中国广播说唱团，成为专业相声演员。
进入广播说唱团的马季成了香饽饽。
团里四位德高望重的前辈同时看上了马季。
这四位前辈都是大名鼎鼎的相声前辈，分别是：侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝。
马季做梦也没想到会得到四位前辈的青睐，他们竟然都争着要收马季做徒弟。
刘宝瑞先生捷足先登，他专门把马季约到中山公园谈话：“想干这行，我负责教你，非把你教出名了不可。
”没过几个小时，侯宝林先生也私下找到马季：“跟我学相声，不出三年，保证把你培养出来。
”过了不久，郭启儒先生、郭全宝先生也分别找马季谈话，伸出了橄榄枝。
22岁的马季迷茫了，何去何从他也不知道。
最后团领导发话了，四位前辈同时教马季说相声。
侯宝林为负责老师，也就是班主任，其他三位算任课老师。
四位大师带一个徒弟，这就奠定了马季的“躺赢”。
严师出高徒，在四位前辈的精心培育下，马季进步很快，不久就成了团里面的相声骨干。
马季的名字也是老师侯宝林给起的。
新中国成立之后，相声界也呈现了新气象。
拜师仪式、摆枝和引、保、代基本上都被新型的师生关系所替代。
侯宝林和马季也没有举行拜师仪式，他们一直都是老师和学生的关系。
1983年首届央视春晚，侯宝林担任晚会的艺术顾问，马季、姜昆、刘晓庆、王景愚担任主持人。
马季作为主持人晚会艺术顾问代表侯宝林讲话，侯宝林在向全国人民拜年之后顺便介绍了一下晚会的四位主持人。
当介绍到马季和姜昆时，侯宝林指着他俩笑着说：“这两位大家都熟悉了，一个是我的徒弟（指着马季），一个是他（马季）的徒弟（指着姜昆）。
”侯宝林在央视春晚这个最重量级的舞台上，对着全国亿万观众公开宣布马季是他的徒弟，这也是个创举。
1983年，当时流行的称呼还是“同志”和“学生”，侯宝林先生特意说马季是他的徒弟，证明侯宝林还是非常喜欢马季这个徒弟的。
提到侯宝林和马季时，大家不由自主就会想起来非常时期那个“打人”传言。
关于这个传言，我在以前的《马季和侯耀文是什么关系？
》里面已经详细解读，在这里就不赘述，感兴趣的朋友可以看看那个。
我一直认为那个传言就是一个谣言，我坚信根本就是子虚乌有。
综上所述，马季就是侯宝林先生的徒弟，侯宝林先生就是马季的师父。
名师出高徒，师父和徒弟都是相声大师，这是相声界的骄傲。
我的回答到此结束，不当之处，欢迎各位朋友批评指教，。
（图片来自网络，侵删）
参考：
侯宝林与马季是师徒关系，这一点人们都知道。
而让人们一直议论两人之间的关系，则是来自一个坊间的传言，马季当年打了侯宝林一个耳光。
马季是一个承上启下的相声大师，在他之上是侯宝林等这种大师级的物，在他之后是一批知名的主流相声演员，而马季的《宇宙牌香烟》与《五官争功》等作品也被人们铭记在心。
在马季的艺术成就得到人们认可的同时，他当年有没有打师傅是人们一直关心的话题。
关于这件事，当事人双方都给出过比较含糊的答案，当年侯宝林大师在别人问及此事时说：“这事别说了，在旧社会徒弟打师傅是常有的事”。
这个答案值得人们玩味，每个人也都有自己的分析。
而马季在面对这问题时也基本都选择了沉默，到是马季的儿子马东公开表示过父亲从来没有打过侯宝林。
这个传闻的背景是在一个特殊的时代背景下，在那个时代儿子打亲生父亲都是有可能的，别说徒弟打师傅了。
到后来改革开放后，侯宝林大师有很长一段时间活跃在舞台上，但是从来没见过他与自己的徒弟马季有过什么互动，其中是什么原因，想必各位看客也都心中有数。
（dh）
参考：
马季与侯宝林的关系，众所周知，师徒关系。
侯宝林和马季都是相声历史上堪称“丰碑”性的人物，两个人的艺术造诣和艺术成就，都是同时代，同领域中的佼佼者，无可匹及！侯宝林，中国相声第六代传人。
1917年生人，12岁开始拜师“严泽甫”学习京剧，三个月后开始撂地卖艺。
后来又拜师“常葆臣”和“朱阔泉”学习相声，1940年与师叔“郭启儒”去天津演出，一举成名！解放以后立志于改革相声，一面修整传统相声，一面创作新相声。
侯宝林把曾经被人们看不起的，认为是“耍杂耍”，“下九流”的“贫嘴相声”，转变成高级，幽默，有着丰富文化内涵的传统艺术。
使其登上大雅之堂，乃至世界艺术殿堂！侯宝林是相声艺人中获称“艺术家”的第一个人，是第一个进入中南海为主席说相声的人。
是相声泰斗，具有开创性的一代宗师。
被主席誉为“语言大师”，也是政治地位最高的一位相声艺人。
马季，中国相声第七代传人。
1956年被侯宝林欣赏，调入中央广播说唱团开始成为专业相声演员。
马季成为专业相声演员后被指派了四位老师，分别是侯宝林，刘宝瑞，郭启儒，和郭全宝。
而侯宝林被任命为“责任老师”，也就是相当于班主任！因此，马季得到了侯宝林大师的真传。
他在对传统相声进行学习，改编的同时，还发明了“歌颂型”相声。
使相声手法和创作得到了更好的发挥，也为相声这门艺术开创了更大的创作空间。
作为一位出色的相声表演艺术家，无可厚非！在侯宝林大师所有徒弟中，马季和师胜杰是最优秀的弟子。
但是若论起师徒关系，显然师胜杰和侯宝林的感情更深一些。
因为师胜杰是有师傅在先，所以侯宝林再收他为徒就等于破坏了相声的行规！但是，侯宝林大师又真的欣赏，喜欢师胜杰，所以最后还是力排众议，搞了一个很大的收徒仪式，面向全国的媒体宣布自己收师胜杰为徒！师胜杰回忆当时的“盛况”，形容为“空前”。
因为当时相声界的艺术家们几乎都到场祝贺，各大新闻媒体也纷纷进行了宣传报道，在艺术届，在相声史上都是一件前所未有的大事！师胜杰说“格调，品味，文化，修养”这八个字，是从师傅那学到的，最宝贵的东西！师傅曾经对他说“有文化的相声是幽默，没有文化的相声是滑稽。
希望你幽默，不希望你滑稽！”这些教诲使他受益终生！如果说起马季和侯宝林大师的关系，不得不提到他们之间的一点恩怨。
就是相声界曾传闻，马季在文革时期打过侯宝林大师一个耳光。
而对于这件事情的真伪外人众说纷纭，但作为当事人的两个人却没有做出正面回应。
比如侯宝林大师的解释是:别问这个了，都过去了，旧社会徒弟打师傅有的是。
马季的解释是:我觉得没有这些，就没有生活。
没有这些误会，没有挨骂，没有谣言，就前进不得，任何人都是！所以，两个人的解释很容易让人产生些想法。
但是在文革那个特殊的历史时期，马季和侯宝林大师都曾被批斗，被下放，后来又被平反。
在那个时候，人们如果做出一些非理性的事情也不足为奇。
因为，人不论多么优秀，多么理智，或者多么大的艺术家！他首先都是有感情，有需要的普通人！当然文革以后，师徒俩的关系也逐渐恢复正常。
在1983年的春晚上，侯宝林大师公开宣布马季是自己的徒弟，可见对于恩怨是释怀了的！所以，要问马季和侯宝林是什么样的关系？
毋庸置疑，是学生和老师的关系！
参考：
众所周知，侯宝林和马季是师徒关系，而且马季也是侯宝林最为知名的弟子，没有之一。
马季年轻时候进入中国广播说唱团，有四位指导老师，包括侯宝林、刘宝瑞、郭全宝和郭启儒，但最为重要的责任老师就是侯宝林，他的师父就是侯宝林。
如今侯宝林和马季都已经作古，不过关于他们两人关系的猜测却一直都在。
一个是最为知名的相声大师，另一个是最为知名的相声演员甚至也可以被称为大师，两人的关系究竟怎么样？
尤其有一点坊间一直有传闻，那么，文革期间马季到底有没有打过师父侯宝林？
马季贴过侯宝林的大字报在那非常的十年里，很多知名演员都是受到过冲击的，包括侯宝林，也包括马季。
在那样的一个时代，人们的内心和人性都要经受特殊的考验。
首先说一点，那个时候马季确实给侯宝林贴过大字报。
按照那时候流行的说法，侯宝林属于黑线人物，而且被冠以反动艺术权威，成为运动中首当其冲的冲击对象。
在运动初期，马季确实贴过揭发批判的大字报，矛头指向团里的当权派，其中也涉及侯宝林和其他三位指导老师。
马季事后曾对此回忆说，大字报里很多说法肯定有偏激之处，但绝无恶意中伤的成分。
而针对师父侯宝林，马季确实也是贴过大字报的。
其中写了对侯宝林的一些看法，并没有扣帽子，更没有扣反革命的帽子。
无非是对从旧社会过来的老艺人，在作风和习惯上，马季内心有一些看法。
很多人也都知道马季那句著名的话，“我太爱相声了，但我不喜欢相声队伍”。
另外，这其实也就是运动最早期，马季还有“权利”给别人贴大字报，后来很快马季本人也成为冲击对象，只剩下别人给他贴大字报的份儿了。
马季没有打过侯宝林再说打人这件事。
其实答案就两个字，没有。
这件事很多当事人提供过证明。
比如马季的儿子马东曾经当面问过父亲有没有这件事，马季就回答说，没有。
其实马东知道，父亲很多年里为这件事承受着非常大的压力，但这样的传闻一直都在，像石头一样压着马季，但马季对此又没有办法做太多辩解，很多时候只能埋在心底。
侯宝林的儿子侯耀文健在的时候，郭德纲也曾经问过他和同样在场的侯耀华。
两个人的回答一模一样，就是俩字，没有。
中国广播艺术团的前团长王力叶也曾经对此表示：说马季曾经揪斗侯宝林，这实在冤枉。
团里开过几次批斗会，但马季很少发言，即使发言也没有无限上纲的话。
马季不是那种政治上爱出风头的人，至于说打侯宝林更是无稽之谈。
奇怪的是，这种说法竟然传遍全国，自己走到哪里都要进行解释。
另外，马季和侯宝林的老同事唐杰忠，生前也证明说没有这件事。
前些年有一次做节目的时候，马东和郭德纲也曾经说起这件事。
马东也不太知道这件事为什么会传成这样，黄宏的父亲黄枫还为此专门写过证明材料，交给马东说今后如果你父亲说不清楚，你就把这个交出来。
马东认为，也许是有人别有用心，但这样的话说出来，非常容易赢得听众的认可，因为他们更愿意相信一种戏剧化的结果。
因此尽管有当事人周围的人曾经出来提供证明，但“打师父”的说法却一直都在。
对此也只能说，被误会是表达者的宿命。
不必为这件事徒增烦恼如今，侯宝林和马季这两位为中国老百姓带来无数笑声的相声演员，都已经离开这个世界多年。
在另外一个世界，也许两人早就握手言欢，继续探讨笑的艺术了。
对于我们这些人来说，也就完全没有必要为此再徒增烦恼了。
有这样的时间，还不如多听听他们两位生前的经典作品。
娱乐答不休，我是郑捕头。

参考：
先说结论：刚开始是师生，后来改成了师徒。
当年中广说唱团的梦之队，四大名师是打包教授四大名徒，并没有专门的一对一指定教学，马季在四大名徒中，能力高出去不是一点半点，所以后来被当成重点培养对象也就很自然了。
但侯宝林具体教了他多少段子，师徒两人都没有说明。
马季先生在自传里说他之前想跟侯大师学《卖布头》，但侯大师拒绝了，于是马季跟着录音学，学了之后准备演，结果被侯大师骂了一顿，然后再给他细细的说活，马季受到点拨以后，才真正把这块活吃透。
后来马季又想学《戏曲杂谈》，但这回侯大师没有教了，只给了马季本子，但不准他登台表演。
这里可以看得出侯大师对徒弟要求很严格，另外他还是有老艺人那种做派，“教会徒弟饿死师父”的观念比较重，所以跟马季还是藏着私在教。
刘宝瑞、郭启儒、郭全宝也都是马季的老师，刘宝瑞其实教的时间比较多，但马季更崇拜侯大师，所以他在舞台风格上受侯大师影响最大，连他的艺名都是侯大师建议改的。
马季除了艺术上紧跟侯大师的步伐，在对相声的净化工作方面，马季可以说比侯大师还要彻底，如果侯大师跟相声改进小组是新中国相声的奠基人，那么马季跟他的弟子们就是新相声的集大成者。
相声一共有两个黄金年代，第一是建国后到WG前，第二是开放后到九十年代。
第一个黄金时期是侯宝林跟马季一起参与并缔造，那时期很多名家都去海里演过，但最受教员喜欢的还是侯宝林跟马季。
侯大师创下了现场被要求重演一遍的奇迹，可见教员有多喜欢《关公战秦琼》，而马季的《豆腐堂会》被总理大赞，说他“青出于蓝胜于蓝”，而且教员对马季写的新段子非常喜欢，还鼓励他一定要常常下基层去体验，创作出更好的作品。
可以这么说，正因为这师徒两人的高超技艺，被净化后的相声才能登堂入室，成为被国家认可的文艺轻骑兵。
而且即使在最黑暗的时期，很多相声名家都被迫害，刘宝瑞更是失去了生命。
马季则是顶着压力迎难而上，在那个时期创作并表演了第一段相声《友谊颂》，后来也被某些人嘲讽为歌颂相声的开创者，其实这都是后世站着说话不腰痛的结果，那个时期不歌颂不主流思想，相声就没有生存空间，而且相声后来能够焕发新生，也是《友谊颂》这种先驱作品打下的基础。
当然创作过程中马季先生也是被各种迫害，但凭着对相声的热爱，马季先生挺了过来，而且也在黑暗时期给了相声一线光明。
在这个层面上，马季对相声的功绩就是无可替代的，甚至超过了彻底沉寂的侯大师。
至于师徒两人在那个时期的传闻，只能说这是一个无法破题的罗生门，马季父子都否定有这事情，但侯大师却不清不楚的说了句“旧社会徒弟打师父的多了”，结果弄得流言越来越多，还有人专门出书把打人场面描述的绘声绘色，这事情对马季的影响也一直跟随他到去世。
个人觉得老侯家似乎都这毛病，话喜欢说一半留一半，让外界去猜着解闷。
有些事情有就有没有就没有，何必要留个扣子呢，于己于他都没好处。
当然排开这些陈年旧怨，侯宝林跟马季都是相声的功臣，而且真正给后世子孙留了饭。
不过现在相声界一片乌烟瘴气，各种封建糟粕大行其道，相信马季先生看到这种所谓的“盛世”，一定会提着笔去给当初题字的下面加上一句话：不要一切向钱看，艺人应该有更高的追求。

参考：
@娱扒府 的提问刚刚被推荐，瞬间让我想起和马季先生曾经在工作中交往的瞬间点滴……照片是2006年7月，我和节目组一起去马老工作室专访怹，马老对我们的照顾和支持及配合，像家人一样，每一个细节至今仍是历历在目。
老人家为了让我们的采访素材丰富全面，取消了每天常态的午睡时间，一聊就是好几个小时，后来，就是因为马老分享了太多和侯宝林大师的珍贵故事，我因为这期专访节目还获了国字头的行业大奖。
马季先生笑洒人间，仙逝已有十四载，晚辈有幸曾访之，获此墨宝感恩永存?????????
参考：
大家都知道马季是侯保林的徒弟，但在事实上，马季老师已超越侯保林先生很远了相声马季老师是当代中国相声的创新开拓者，他把两相声演员呆板，顽固僵硬的捧哏表演形式变改为都是捧也都是哏，没有固定模式，这样一来把整个两相声演员在舞台上表演更加活跃欢快，其内容更宽广，包括各种表演形式花样百出，真所谓的百花齐放，百家争鸣，中国相声一派欣欣向荣景象，相声这种表演形式才可以做得到更完美。
就这一种表演形式只有马季老师为首的姜昆，赵炎…一大批优秀演员比如说；
冯巩…等。
所以说马季是中国当代相声最成功的带头人，也就是说中国相声走向世界最大功臣就是马季老师！没有马季，就没有当下的中国相声。

参考：
马季是候宝林大师的徒弟！亳无疑问！他们都为国家相声事业做岀了巨大贡献！
参考：
你去那边问问两位老艺术家，看看他俩关系怎么样。

参考：
师徒