《春江花月夜》被誉为诗中的诗顶峰上的顶峰妙在何处

《春江花月夜》，以它独特的艺术魅力，千百年来令无数读者为之倾倒。
\"诗中的诗，顶峰上的顶峰《宫体诗的自赎》\"，正是文学家闻一多先生给予它的最高赞美。
想必读过此诗的人，亦能够感受到它的唯美。
春、江、花、月、夜，五种事物，恰恰正是人生中最美好事物的集中体现，因而读来引人入胜。
全诗分上下两篇。
虽然围绕春、江、花、月、夜，但个人认为还是以月为主体。
因为诗中皆以“月\"字为流转，15个\"月\"字通贯全文。
或许作者也是觉得，只有在月光的照耀下，拉开\"春江花月夜\"的整幅画卷，才能呈现给读者高雅的意境，使人沉醉吧。
诗中上篇，从\"春潮江水连海平\"到\"但见长江送流水\"，已经写尽五种事物。
所以下篇，作者从\"白云一片去悠悠\"到\"落叶摇情满江树\"，写满了男女相思的别绪离愁。
而它的更妙之处在于，诗人用\"花林\"、\"流霜\"、\"白沙\"、“江月\"创造出的美妙仙境，让人不尽联想到那极具幽静之美。
\"落花\"、\"江水\"、\"流春\"、\"斜月\"，衬托出的离人凄苦的孤寂心情，同样让人觉得情韵袅袅，心醉神迷……《春江花月夜》的作者张若虚，中宗神龙年间以文词俊秀驰名。
可其存世的诗作仅两首，而这首也就成为了他脍炙人口的代表之作。
题外话《春江花月夜》，妙处很多，读后会让你联想很多。
它的热烈深沉，回环反复，层出不穷，即婉转又优美，堪称绝唱。
本人也是写至此还有些意犹未尽。
又恐篇幅过长，造成您的视觉疲劳。
止于此吧……
参考：
张若虚的《春江花月夜》，是一首脍炙人口的千古绝唱，被誉唐诗开山之作，享有“一词压两宋，孤篇盖全唐”之名，千百年来令无数读者为之倾倒。
诗人闻一多给它最高的赞誉：“诗中的诗，顶峰上的顶峰”！张若虚（约670-730年），扬州人，曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。
张若虚文词俊秀，一生诗作大多散佚，《全唐诗》仅存其两首，一是代表作《春江花月夜》，另一是《代答闺梦还》。
《春江花月夜》张若虚 〔唐代〕春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
（第一部分：描写春江美景）江畔何人初见月？
江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
（第二部分：描写江月感慨）白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？
何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
（第三部分：游子思妇离愁）《春江花月夜》为陈隋乐府旧题，全诗比较长，一共36句，每4句为一韵。
诗以月为主体，以江为场景，将春、江、花、月、夜5种事物神奇结合，描绘出了一幅幽美旷邈、清丽迷人的春江月夜图，妙不可言！不仅如此，《春江花月夜》的奇妙还在于整首诗的壮阔胸襟及人生哲理，将诗上升到了一个非凡的高度，抒写了游子思妇的离愁别绪及富于哲理的人生感慨，生动地表现了一种迥绝的宇宙意识，这是我认为最妙的地方！一：意境之妙：空明旷邈、清丽开宕《春江花月夜》成于唐代，红于明代，最初作为旧乐府旧题诗收录于宋代郭茂倩编的《乐府府集》中。
而《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》相传为南朝陈后主所作，因此《春江花月夜》被误会是秾丽艳作，而很少人问津。
直到明朝中期，无数明代学者开始盛赞《春江花月夜》，这首唐诗历经数百年冷遇后迎来它的春天，明代文学家钟惺：“将春江花月夜五字，炼成一片奇光，分合不得，真化工手”。
到了清代，文学家王闿运说：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家”，孤篇横绝是极高盛誉，但并不是说它是唐代最好的诗，那样李白、杜甫就不愿意了，王言外之意是说张若虚传世之作极少仅两首。
《春江花月夜》一共36句，每4句为一韵。
因为诗长，大多数人都背不全，最熟的也就“问月”部分，我们一起看看它奇妙的意境—春江潮水浩浩荡荡，与大海连成一片；
一轮明月从海上升起来了，仿佛与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江水，随波荡漾了千万里，春水处处沐浴着皎洁的月华。
江水曲折，绕着花草缤纷的原野流淌，那被月光照耀着开满鲜花的树林，像雪珠在闪烁。
月色如霜，霜飞也无从察觉，洲上的白沙与月色融在一起，难以看分明。
此时水天一色，没有一点尘埃，明亮的天空中只有一轮孤月悬挂。
这不禁要问：江边上，人们是什么时候第一次看见月亮的？
月亮又是什么时候第一次照到人们的？
毕竟，人生一代代承续着、无穷无尽，但江上月亮却一年年总相似。
那么江月究竟在等待着谁呢？
这无从知道，唯见江水在不断奔流着。
离家的游子像白云一样漂泊去离，只剩下闺中思妇在离别中不胜哀愁。
今晚谁家的游子坐着船儿在漂荡？
哪里的思妇又在明月楼上相思？
高楼之上，月光如水，照耀着思妇的梳妆台；
这月光如同离愁别绪一样，照着思妇的门帘而不肯离去，照着思妇的捣衣砧而难以拂去。
鸿雁不停传书，却抹不去那磨人的相思；
月光照着水面，鱼龙在水中跳跃激起阵阵波纹。
昨夜梦见花落闲潭，春天已然过半，自己却还不能归家。
此时江水带着春光将要流尽，江月也要西落了。
斜月慢慢沉入海雾之中，碣石与潇湘的离人距离无限遥远啊。
今晚不知道有几人能够趁着月光回家，只有那西落的月亮摇荡着离情，洒满在了江边的树林之上。
小结：《春江花月夜》以春、江、花、月、夜5种事物展现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙艺术之境。
通篇描写细腻、清丽开宕，且融诗情、画意、哲理于一体，意境空明、想象奇特，语言隽永，洗净六朝宫体庸脂腻粉，极具审美价值。
从中可看出，张若虚是一个深情而淡远的诗人，他的感情仿佛被月光、被时间洗刷过一样，温柔纯净。
他创造的绵远悠长、深沉、寥廓、宁静的意境，堪称前无古人、后无来者。
《春江花月夜》不像南朝山水诗那样模山范水，也不像玄诗那般枯燥乏味，更不像抒写儿女情长的爱情诗，而是将多种景物融于一体，创造出了幽美、自然及诱人的动人意境图。
二：哲理之妙：人生哲理、宇宙意识《春江花月夜》“问月”部分充满了人生哲理和世事无常的感慨，有点像千古词帝李煜《相见欢》“林花谢了春红”“自是人生常恨水长东”之慨。
但张若虚不同，他是哀而不伤。
张若虚“问月”，向我们抛出了一个宇宙间的终极问题：人是什么时候第一次看见月亮的？
月亮是什么时候第一次照见人的？
如同问：人是何时存在的？
宇宙是何时存在的？
这就像“天问”，难有答案。
月亮亘古不变地照耀着，我们很难知道它到底在等待着谁，只能看着江水默默远去。
张若虚以绵远悠长方式作答，好似报以“渊默的微笑”，妙哉！人世不断变化，但月亮、山川、河流等风物不会变化，它们只是默默地看着人间变化，这便有了人生易逝，世事无常之感，但个体短暂渺小的生命永远无法与永恒旷邈的宇宙相抗衡。
诚然，相对于旷邈而亘古的宇宙，人生渺小而短暂，人只不过是沧海一粟、弱水一瓢，人活一世也就一刹那时间。
但即便人生如此，也要享受世间的美好，你看那春江花月夜多美。
这里，张若虚哀而不伤，反倒有了积极乐观的时空观与生命观，这在1000多年前是难能可贵的。
我们看到了一种感动的青春的觉醒，看到了人类最初的宇宙意识与生命意识。
因此，张若虚积极、乐观、澄明的人生观里，还有一种非凡迥绝的宇宙意识，并不局限于小格局、小情怀，让人眼界大开，叹为观止！三：结构之妙：对比妙用、转场自然《春江花月夜》属乐府旧题诗，全诗一共36句，读起来难，背起来更难，其实当我们认真梳理它的结构，背诵起来也就迎刃而解了。
1、开篇壮丽，勾勒春江月夜图。
诗分为三部分，第一部分写春江美景，第二部分写江月感慨，第三部分写游子思妇离愁别绪。
诗开篇便勾勒出春江月夜的壮丽画面，江潮浩瀚无垠，似与大海连在一起，气势宏伟，景象壮观！接下来写“明月与潮水”生命活泼，月光无处不在，再写曲江、花草、流霜等，笔触细腻，创造了一个神话般境界。
诗人由大到小，由远到近，再由地面到天空，凝聚到一轮孤月。
2、中间感慨，引发人生哲理。
诗人由月引发“江畔何人初见月？
江月何年初照人”这一宇宙间的终极问题，接下来探索人生哲理与宇宙奥秘，引发个体生命与自然的强烈对比。
诗人以时间上的永恒与短暂、时空上的浩渺与渺小，形成自然与人的强烈对比。
这不是哀伤、消极，而是乐观、积极。
正因人间世事无常，才更要享受世间美好，看透世事无常。
3、后部离愁，引发男女相思。
诗人由大自然之景、人生之慨，转到了人生图像，由此引出后部分游子思妇的离愁别绪。
诗用月来烘托思妇的相思之情，游子同样也思归，连做梦都想着归家，花落幽潭，春光将老。
诗的结尾绵远动人：不知几人能乘着月光回家，他那无着无落的离情伴着残月之光，洒满江边的树林。
诗人将月光之情、游子之情、思念之情，情韵袅娜地展现出回味不尽的绵邈。
不管从景物描写到情感抒发，由近及远，由远及近，从地面到天空，从天空到地面，从时空到人生，从人生到离愁等，各个事物间转场，丝滑、自然，最后回到月的主题，结构称妙！写在最后：《春江花月夜》还有很多绝妙的地方，如各种景物的描写，在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫林、花林、飞霜、扁舟、高楼、镜台等，繁而不乱；
还有各种语音及韵律的变化描写等，将景、情、理、声完美呈现。
关于各种景物，清代王尧衢说：至于题目五字，环转交错，各自生趣，“春”字4见，“江”字12见，“花”字只2见，“月”字15见，“夜”亦只2见。
于“江”则用海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭 、潇湘、碣石等以为陪，于“月”则用天、空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。
张若虚将众多景致神奇地展现在一幅壮美的春江花月夜的绝美画中，让人不胜佩服。
我认为，《春江花月夜》被誉“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，“孤篇盖全唐”等，实至名归！你怎么认为呢？
欢迎留言~~（文中图片来自网络，如侵则删）
参考：
唐诗《春江花月夜》是初唐诗人张若虚的名篇，上学时背过，开始感觉篇幅这么长怕是很难背下来，有一次找了一个月亮升起的夜晚，去长江边一边看着天上的月亮一边背诗. 一个晚上基本就背下来了。
春天的江水浩浩荡荡与大海连成一片，潮水托起一轮明月，皎洁的月光照着开满鲜花的江岸。
初唐时候的扬州，江边一定很空阔，没有现在这么多高楼，诗人一边踱步，一边举头望明月，“江畔何人初见月，江月何年初照人”，是什么人最早到江边来看这轮明月？
这江上的月亮又是哪一年开始照着像我一样在江边散步的人呢？
怎么也找不到答案，诗人走着走着不觉思绪万千。
那些远游的人现在都在哪里？
那些思归的妇人只能守着梳妆台在明月照耀的楼台上看远去的飞雁，托明月寄去千万里的相思。
带着月色的江水向远方流去，月亮也将悄悄落下，远游的人啊，你会踏着月色归来吗？
《春江花月夜》通篇笼罩着离愁别绪和思古之幽情，读完便觉酣畅淋漓，不知今夕何夕……诗念完了，再来看您的提问，《春江花月夜》被誉为诗中的诗，顶峰中的顶峰，其有何妙用？
《春江花月夜》被誉为“孤篇盖全唐”，相信很多人都知道这首诗，也听说过这个评价。
这种说法其实是后人从清末王闿运对其的评价里选取出来的。
后来闻一多先生又赞它是\"诗中的诗，顶峰上的顶峰\"。
这个说法就这样传了下来。
个人认为，诗和画一样，它的妙处在于是否能触动你的内心，并引起共鸣，一首诗从初唐传颂到现在，不知打动了多少人。
您提出这样的问题也一定是因为认真读了这首诗，并被诗的意境深深打动，对吗？

参考：
春江花月夜（唐）张若虚张若虚，扬州（今江苏扬州丿人。
曾任兖州兵曹。
中宗神龙（705——707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等以“文词俊秀”而显名长安。
并与贺知章、张旭、包融齐名，号“吳中四士”。
其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。
《全唐诗》仅存：《春江花月夜》、《代答闺梦还》。
《春江花月夜》（诗文，略）《春江花月夜》是乐府旧题，为陈后主所创，以艳丽冠绝一时。
张若虚用此乐府旧题，细致形象地描绘了相思离别之苦，并对天地人生生出无限慨叹。
在写法上，作者紧扣春、江、花、月、夜，展开铺写，而又以“月”为中心，以春、江、花、夜为辅，主辅既分明又交融，层层展开，铺叙层次分明而又浑然一体。
全诗词采清丽，韵律和婉，清新自然，动宕流贯，一洗六朝艳体诗的裱丽艳腻。
后世人们传诵此诗，已超出作者所写的相思之情，而在天地人生之谜、宇宙自然之美的境界中领略诗情，所以闻一多称比诗为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

参考：
这一话题是\"道dαo\"的一句话引到了这里。
至于说这首《春江花月夜》是不是达到诗的顶峰姑且不论，但其诗确能見到前人的影子。
关于《春江花月夜》的诗题为陈后主陈书宝(553一604)所创，为乐府吴声曲名(已佚失)。
隋帝杨广(581一619)曾以此题作《春江花月夜》两阕:暮江平不动，春花滿正开。
流波将月去，潮水带星来。
~~夜露含花气，春潭漾月晖。
汉水逢游女，湘川值二妃。
在这里不做细评可见杨的《春江花月夜》对春江的夜景描绘的风致婉然，被誉为雅韵正声实不为过。
再看张若虚的《春江花月夜》明显是受杨诗的影响，被说成孤篇压全唐有点耸人听闻了。
这句话应该是从清学者王闿运的\"孤篇横绝″和近代学者闻一多“顶峰上的顶峰”化出，其不知二位指的是齐梁时期诗界，即便如此也是言过其实。
张诗清丽婉约且絮叨；
而杨诗则明快简练(在这里不做旁引)，再说李白(诗仙)，杜甫(诗圣)及唐诸大家其是浪得虛名的。
第一次说这么多，都是个人见解。

参考：
\"诗中的诗，顶峰上的顶峰。
\"这是闻一多先生对《春江花月夜》的高度评价。
闻一多还说： “如果刘希夷是卢骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。
”由此可见，闻一多先生对张若虚的推崇。
那么，这首诗妙在何处呢？
第一妙：集合了世间最美的五个意象。
这五个意象是： 春，江，花，月，夜。
这每一个意象都很美，一下子集合五个，这不是美上加美吗？
脑海中，不由自主地浮现出一幅又一幅美丽的画卷。
第二妙： 前半部分是山水诗与哲理诗的融合。
“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明……”诗人触景生情，探讨了“人生”这个永恒的话题，那就是“人生代代无穷已，江月年年只相似”。
第三妙：后半部分则是爱情诗了。
诗人触景生情后由景而人，自然而然引出了游子与思妇的离愁别绪。
诗人写游子与思妇非常巧妙，是穿插交替进行的，“白云一片去悠悠”写游子，“青枫浦上不胜愁”写思妇，“谁家今夜扁舟子”写游子，“何处相思明月楼”写思妇。
就是你一句我一句，好像游子与思妇隔着时空在互动一样。
写到这里之后，诗人又改变了方式，不再一句游子一句思妇，而是先用八句写思妇，后用八句写游子，然后全诗到此结束。
这种情感的表达，可谓把“一种相思，两处闲愁”表达得恰到好处。
在梦幻般美丽的景色中，在不绝如缕的思念中，春，江，花，月，夜，怎么不让人心醉神迷呢？
难怪闻一多先生说《春江花月夜》是\"诗中的诗，顶峰上的顶峰\"。

参考：
初唐诗人张若虚靠一首《春江花月夜》，冠压群雄，曾被闻一多誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，可见对这首诗评价之高。
它到底妙在何处呢？
我认为有以下几点：一、这首诗意象丰富，意境开阔，景色幽美，情感动人。
诗的内容以“江”、“月”为中心意象，描绘了潮水、波光、花林、沙汀、白云、青枫、闺阁、妆台、鱼龙、鸿雁、海雾、碣石等系列景象，使诗内容丰富，意境开阔。
景色幽美，引发了离家在外的游子月夜思妇的真挚的情怀。
例句“春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江水宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
……白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
……二、在写景中还表达深刻的哲理。
如“江畔何人初见月，江月何年初照人，人生代代无穷已，江月年年只相似。
”在写江月的同时，引发出江月年年如此，岁月匆匆，人生苦短的感慨。
不由得让人想起刘希夷《代悲白头翁》中诗句：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。
时光如流水，人生苦短，人应当珍惜青春年华！三、诗歌语言清丽，还洋溢着浓郁的青春气息。
如“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”等等，清丽的词句，春花与江、月的组合，让诗文洋溢着青春的气息，让人神清气爽！小结：总之，这首诗几千来受到这么多文人墨客的高度赞誉，就是因为这首诗意象丰富，意境开阔，在景、情、理的交融中描出一种幽美，深沉宁静的世界。
语言清丽，洋溢着浓郁的青春气息。
最后欢迎友们参与讨论，评论分享。

参考：
闻一多先生称赞《春江花月夜》\"一词压两宋，孤篇盖全唐\"，对此诗给予极高的评价。
他说：“如果刘希夷是卢骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。
……”《春江花月夜》全诗 张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
王勃作为初唐最有才华的诗人，可惜英年早逝，只给后人留下\"海内存知己，天涯若比邻\"之类的好诗，但并没有引领唐朝进入诗歌盛世，现在有人趣言，如果王勃多活几年，也许没有后来的李白什么事了。
而当时名声不显，并不出众的张若虚以《春江花月夜》的磅礴之势给后来者提供了一个新奇又完美的典范。
因为在这之前，诗人们或写山水风光，或写离情别绪，或写男女爱情等，可是张若虚在这首诗里以\"春、江、花、月、夜\"为载体，把写景，寄情，哲思等融在婉转回环，五彩缤纷的月夜里。
既有民歌的传统风格，又有新派律诗的格调，既有排比，顶针，叠词等的运用，又有大开大合，承前启后的巧妙衔接，读来富有节奏与韵律美，流转在唇齿间，萦绕在心尖上。
春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树，伴着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明，并与春、夜、花、人巧妙结合，营造出无与伦比的梦幻镜像。
江月历经千年沧桑而不变换，此诗久经传颂而万古流芳。
此诗升华的部分是透过明月对宇宙人生的探求与感悟，这在屈原的《天问》里有涉及，在之后的李白、苏轼等大诗人口中多有吟诵，可谓\"前有古人，后有来者\"。
正是《春江花月夜》把我们人类对广袤神秘宇宙的思索融进了诗歌，才给了唐诗无穷的奥妙与力量。
《春江花月夜》正如诗人描绘的那一轮清雅的明月，照亮了盛唐诗歌的大道，也引领了千年诗意的繁荣。
??难怪闻一多先生说:“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。
”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
”
参考：
《春江花月夜》固然是一首很好的诗。
我也很喜欢。
但只能说她是灿若星河的诗中的一颗星。
或者说是众多耀眼诗篇中的一篇。
说“诗中的诗”，“顶峰上的顶峰”。
如果让张若虚听到了，他只能说“过誉了”。
后人的誉美之词，肯定是带有其个人的偏好。
诗仙，诗圣，诗鬼。
小李杜，还有诗豪，诗魔，诗佛。
等等诗人都有经典上佳的作品。
崔颢的一首黄鹤楼，不也被誉为冠绝古今吗。
自古文无第一，能被大多数受众接受并喜欢便是一首好作品。
并且很多，不分上下。
若非把哪篇作品推上顶峰，并且还是“顶峰上的顶峰”，所谓“孤篇压全唐”。
恐怕不但唐人不服，今人也有微词吧
参考：
“春江潮水连海平，海上明月共潮生……”。
我想唐代诗人张若虚存世的这一首《春江花月夜》诗，最恰当的猜测或释意，盖是描述一个女子，思念着远方未归的情人，在春日桃李盛艳蜂蝶飞舞中默默地执守着孤独，悠悠寂寂老去。
??……??…??…或许，她等待的就是那个夜泊春江的人。
春暮夜深，江边丘陵树影飘曳，温暖拂心，可缱绻的月光，又透露了谁的眷顾，恳望如此浓重，劼偲出亘古的愁绪；
她的念叹隔着渡口的旷野，又如海角天涯之迢迢，即便是月色同样惬意，可又有几人能够如愿以偿踏月归来？
??……??…兴许她会想到，是岸上的花妍，才使得月色芬芳，而月色一旦含香，那么月下的双双情人又怎能不心驰神荡？
再说，千万年前的江畔观月，和千万年后的江畔观月，又有什么不同呢？
答案是，江流束挟着月光，始终是狡黠而薄情的，它迂迴绕过州县，倾泻广阔的原野，于是大地在月光的抚照下也勃发起万种风情！鲜花绽茂的春夜里，敻溢出天穹的星月相恋，美不胜收！…??……??…??……在尽情赞叹大自然的奇丽景色下，诗人还讴歌了人间纯洁的爱情，女子对远离故乡的夫君、在月色的浸润下，心中脉脉流出了怅惘。
（此际）虽与他同处一片星月下，但只能默默且久久思念着。
听不到他的话声，摸不到他的脸脖；
而这份爱的牵肠挂肚，都因是囿于别离，困窘于人生的酸楚，一种近乎宿命的无奈！也许这恰是上天对相亲相爱的人的一种考验吧，要用别离之苦来考验他们之间的真情？
！…??…??…??…“月”是此诗中的情景兼融之物，是它在催促着诗人跳动的脉搏。
试想，月在一夜之间经历了高悬、西斜、垂落的过程。
并在月的照耀下，泛现出大自然中无数新奇古怪的景观与物象，在诗里托出，江水、沙滩、天空、枫树、繁花、高楼与镜台等，组成了一幅充满人生哲理与生活情趣的宏大画卷。
其中最美的或是她在妆台照镜的脉脉含情、恰合于其时含蕴又隽永的月光，还有在捣衣石上拂拭不去的愫洁睆雅的月光。
于是，春月之夜的江边倩影，那久时也抹不去依依流连，正是游子之魂乘月归来的衷盼或理由，为着圆梦，为着践志，不畏飞渡关山，不惧跋山涉水，及羁旅疲辛，惟念璧合！…????????……??……??……??…〔“??”〕
参考：
《春江花月夜》是乐府诗《清商曲·吴声歌》旧题，曲调始创于陈后主，但作者张若虚一洗六朝以来宫体诗的浓艳空洞，并变五言短篇为七言长篇，借诸多美好意象抒写真挚的情理，语言清新优美，韵律婉转悠扬，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，更开拓了诗歌的高远意境，使诗歌的内容和形象达到了完美统一。
一生仅留下两首诗的张若虚，也因《春江花月夜》这篇脍炙人口的名作而“孤篇横绝，竟成大家”(闻一多)此诗包容了众多的美好意象，而又统括于江月，再由月引发深沉邈远的哲思与人生感悟，情感哀而不伤，超越了“莫使金樽空对月”的悲慨和“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”的自慰，进而
(闻一多)《春江花月夜》本是乐府清商曲辞吴声歌旧题，是后主与宫中女学士及朝臣唱和为诗，其本是写浮艳的宫体诗，艳丽柔靡。
张若虚这首诗虽然用的是《春江花月夜》的旧题，题材又是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的离愁，但到了他手里却突发异彩。
他脱出巢臼，别开生面地以富有生活气息的清丽之笔创造性地再现了江南春夜的景色，仿佛月光照耀下的万里长江画卷，内容丰富多彩，营造了一种迷人的气氛，抒情味道浓厚，一往情深，使人为诗中的情绪所萦绕，久久不能忘怀。
这首长歌行沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，洗却了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感受。
张若虚以不同凡响的艺术构思，开拓出新的意境，表现新的情趣，使这首诗成为千古绝唱。
而张若虚也就以这一首诗确立了文学史上永不磨灭的地位。
在《春江花月夜》里，处于上升时期的大唐帝国有如明月朗照，活色生香；
有如江海合流，大气氤氲；
有如春花春水，芬芳欢悦。
它反映出初、盛唐之交广大国民宏阔博大的胸襟与和衷共济的面貌以及真诚美善的人文关怀。
这自然也是那时的诗人群体，主要是少年诗人群体的普遍胸怀与面貌。
而这是与初、盛唐之交的综合国力及人文环境息息相关的。
武则天过世后的第八年即712年)，她最钟爱的孙儿李隆基在长安武德殿登上帝位，是为玄宗。
李隆基继续坚持自太宗、武则天以来的基本国策，在“贞观之治”“武周革命”的基础上，将唐朝国力推到极盛的顶峰时期。
《春江花月夜》自明代以后才逐渐受到评论家的重视和推崇。
王夫之《唐诗评选》评日：“句句翻新，千条一缕。
以动古今人心脾，灵愚共感。
”王恺运《王志》评日：“孤篇横绝，竟为大家。
”而在所有的评论中。
以20世纪30年代闻一多先生《宫体诗的自赎》的影响最大：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
”诗人把游子思妇的离愁放在春江花月夜的背景上，良辰美景更衬出离愁之苦：又以江月与人生对比，显示人生的短暂，而在短暂的人生里那离愁就越发显得浓郁。
这首诗虽然带着些许感伤和凄凉，但总的看来并不颓废。
它显示了大自然的美，表现了对青春年华的珍惜以及对美好生活的向往。
那种对于宇宙和人生的真挚的探索，也有着深长的意味。
附原诗：春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归?落月摇情满江树。