为什么丑书盛行


当今丑书盛行,简单的说,原因有三:一是书协里混入了一两个丑书代表人物,他们谋上了高位,提拔了一大批和自己一样、只会丑书的人入会,壮大丑书队伍,为自己缺乏传统书法功底来找注脚和遮丑。
二是在许多大赛中,上述几个谋上书协高位的人,指定一些丑书代表人物当评委(占到评委总数的八成左右)。
所以“丑书评委选丑书作品”就不足为怪了。
三是正因为有“丑书评委选丑书作品”的怪现象,所以也有不少参赛者迎合评委的口味,投其所好,进一步促进了丑书之风蔓延并导致盛行。
笔者并不天然地排斥丑书,如果要表达出如“古意迷茫”等与内容相一致的情绪或意境,丑书作为一种表现方式,也是一种有益的尝试和探索。
本人赞成书法艺术的个性化和创新、发展,但是,这种创新和发展应以具有传统书法的扎实功底为前提!!连传统书法艺术都没掌握好,何谈创新? 那种因自己缺乏传统书法艺术功底的所谓“书法家”,以丑书来“以一丑遮百丑”,以丑为美,是审美观和价值观的扭曲,是要不得的!书法界,特别是书法家协会,急需一位德高望重的书协主席来一番正本清源的调整。
文艺是为人民服务的,老百姓喜闻乐见的艺术之花才开的更加艳丽长久!晒一张奇丑的丑书补充:因时间比较仓促,问题回答的不是很全面。
有兴趣的朋友,请
大家!
参考:
第一个问题:1、古人的经典书法,里面是充满矛盾和变化的,其实但拉出一个字是不太漂亮的,放大十倍可能就会有人觉得丑了。
2、如果承认“丑书”这个概念,我只能说那它并不盛行,主流书法仍然是二王书风。
3、“丑书”的出现,和西方艺术观点传入中国有很大关系,他们讲究夸张、变形、视觉冲击力。
4、当代这个大环境也是一个原因,普遍浮躁、追求成名要趁早,功底不深便开始要追求自我风格,殊不知书法是一个需要渐修的艺术。
5、当代的书法展示主要是在大展厅,大展厅需要视觉效果,端正的楷书写大闲的生硬,需要在结构和硬笔上进行一点改变,为了吸引眼球进行一些过激的字型和笔墨夸张。
6、也有些写书家真是为了追求一点创新,创新有风险,一不小心就走上野路,佩服他们的勇气,也为他们感到惋惜。
第二个问题:1、丑和漂亮并不是书法评价的标准,或者说唯一标准,有些俗书是很容易混淆眼球的。
2、大众评审可能评出认识人多、会拉票的人。
3、现在一些书法比赛初评会有大众投票环节,但最终还是需要专业评委。
4、专业级别的唱歌估计也不会让大众评审的。
5、专业的事情还是让专业的人来干吧,有一句话怎么说来,不要拿自己的爱好和人家吃饭的本事去比,真的。
个人观点,希望大家补充,要破两万,麻烦大家点个赞

参考:
如今“书法家”多如牛毛,遍地开花,会写几个毛笔字便随便自称(或捧臭脚)“书法家”,“实力派\".“书法博士\".“书法领军”.“国宝级书法大师”.“书法第一人”等等等等,诸多自己分娩的大名头实在吓人,一看其作品大相径庭,离名头南辕北辙,天壤之别。
诚言,书法乃极高汉字美化装修艺术,不仅装璜外在的有形的线条美,更需追求内在神韵的融入高品位、高贵的艺术之美,二者必须高度完美统一,方可称为书法。
没有几十年的文化修养积淀和实际操练雕琢打磨,根本创作不出真正的书法,只是普通的写毛笔字。
恕直言,现(当)代真正具备崇高书法艺术造诣的书法家凤毛麟角,99%的所谓书法家均没有含金量。
唯毛体独创伟人毛爷爷才是名至实归.空前绝后.无与伦比真正巅峰造诣的书法家!拙见,随便喷,鄙人笑纳。

参考:
丑书我也会,初学者晒一张支持一下
参考:
书协缺乏智能,入魔又犯神经。
新界得于更换,但愿立竿见影?
下图,身患怪癖的“大家”,癫狂成性,是不是给中华奇葩上拉了堆臭狗屎!
参考:
丑书横行,我认为有一个前提,就是今人极力提倡书法的艺术化,把书法纳入艺术的范畴。
书法有其艺术性,这是没错的,但是说书法是艺术,未免太贬低书法了。
书法与其他艺术形式的最大区别,我认为是它需要做学问。
这个学问不是科学,是古典文学修养以及文字学。
按照这个标准,当代书法家大部分只能算个字匠。
在现代的大环境下,既要有相当深厚的古文修养,又要具备很高的毛笔书写技能,还要兼具书法的天赋,确实挺难的。
所以,一部分具有相当影响力的当代书法家,就极力主张书法的艺术性,甚至颠覆传统。
王镛沃兴华王冬龄曾翔陈振濂等人是典型的代表。
艺术是什么呢?
一个脑瘫儿在宣纸上用墨汁胡乱涂抹,往墙上一挂,居然就是艺术!所以,书法一旦举起艺术的大旗,就可以胡作非为了,什么笔法结构章法,都可以大胆创新,以至于脱离汉字的美,去表现视觉冲击力,简直就是对书法和汉字的亵渎!另,书法确实不能用大众审美来评价,要具备一定专业知识才能欣赏和评价,书法要做到雅俗共赏是非常难的,我认为赵孟頫是在这方面做得最好的。

参考:
书法和普通的写字是有区别的,不然为什么历史的长河里只留下了为数不多的书法家。
他们有个共同特点,那就是创造!创新。
但是创新不是无中生有,而是在前人的基础上发现,发扬,发展形成自己的风格。
有人也会认为是丑书,比如石压蛤蟆,枝挂死蛇!但是我想谁也不会否定苏轼和黄庭坚!现在有些人可能是受不了苦,或者生活所迫,急于成名创收。
自造字体,托名创新,自然是走不远的。
书法爱好者每个人心中都有自己偏爱的书家,书体。
就如看人一样,各有喜好。
美有很多种,不能自认为美,别人也必须认同,这不可能强求统一。
因此,不要苛责别人,让他们玩,真正爱好书法的自然都会练就一双慧眼。
所有托名欺世,字因人贵,都是大浪淘尽的沙子。
而真正会在历史上留下自己书名的,只会是聊聊数人,不一定是什么书协的。
再有历史上著名书法家往往也是画家,诗人,文学家。
写字小道,书法大道也!
参考:
1、采用大众评审那就糟了,鸡犬升天,永无宁日,走向低俗。
2、先不谈书法,比如京剧你觉得大众懂吗?
绘画大众懂吗?
雕塑大众懂吗?
建筑大众懂吗?
3、是你把书法想的太简单了!你以为上了几年学,会写了中国字就是懂书法?
你从小到大也只看了书上的印刷字!4、你知道什么是小楷?
什么是汉隶?
什么章草吗?
你知道什么是刚健?
什么是秀媚?
什么是古拙吗?
5、分不清这些你如何去判断别人的作品?
这就犹如你根本就不知道打篮球的规则,却要抢着当裁判!6、在古代只有官员,富家子弟才能读得起书、练得了字,哪里需要大众支持了!到现在也是,文人、有眼光的人买它收藏,富人、公司买它来装饰,不懂欣赏的人会买它吗?
不会,因为在他眼里一文不值,看不到它的价值。

参考:
中国书法盛行几千年,各位谁曾见过书法大师写的奇丑的书法能流芳千古,绽放万代?
答案是肯定的,没有一个!所谓书法,就是书写的法则,有其自身之道,那就是流畅,优美,自然,给人一种心旷神怡的感觉,常人能识,众人能学 ,我想这就是书法,首要的是服务于大众。
现在的这种丑字,我定义为书画,根据个人喜好,将文字演化成一种画体。
大凡这种人都是名人,某些方面的确出众,然后随便或者很专心(因为本就写的不好看)写几个字,找一堆附和之众,这堆附和之众要么有求于他,要么得了好处,要么处其下而眼在顶,到处吹嘘,到处传播,到处误人子弟。
这种不能称其为书法的书法盛行,带来的后果不言而喻,尤其是对中国书法文化的承袭带来阻滞,使得会写字的人都认为自己是书法家,反正只要有个性,只要能写在纸上,只要是个字,尤其是毛笔字就行,甚至不知篆,隶,楷,行,草等,如此下去,书法何存?
这种不能称其为书法的书法盛行,从侧面反应出了现代人的扭曲心里,故意做作,不求上进,多喜捷径之道,通过钱权名谋取更多的利益,从而使得下一代无所适从。
因此,无论是名人书法还是书法名人,都要注重两个字:书法,书法有道,做为后来人也要习之有道,用之有道,传之有道。
中国的书法千年不衰,大江南北,长城内外,甚至于漂洋过海,处处皆有,究其原因,是传承,只有美好的,具有精髓的,才能源远流长,才能一直被铭记。
写一手字,哪怕不漂亮,但要端端正正,亮亮堂堂,因为我们是中国人。

参考:
丑书盛行,不能大众评选有几点原因。
1,现在网络发达,传播快,所以看似盛行其实早就有。
2,都说十年磨一剑,台上一分钟,台下十年功。
书法也不例外,从篆书,隶书,到草,行,楷。
十年的时间也许才刚刚入门。
很多学习书法的人,耐不住十年的磨练,不愿意按部就班的学习。
从而另辟蹊径,寻找一些捷径。
3,上层书协的一些人引导,很多书协的人,因为功力不行,写不了最见功力的行楷书,他们就写丑书,作为各个比赛的评委,他们更青睐与丑书,所以往往得奖的是一些丑书作品。
导致丑书也流行于民间。
4,很多人认为,写出另类的不同于一般的,大家看不懂的,才叫书法艺术。
写出公正的,如馆阁体,如同印刷的哪不叫书法。
其实楷书才是一切书体的基础,公正,整齐的也有韵律没,艺术不能脱离生活,艺术的土壤在生活。
5,不能大众参与评选,因为书法属于小众的艺术,参与度不高,也没有适合的平台让大众参与。
歌曲就可以,只要有广播就行,评选自己喜欢的就可以。
总结这些书法,从那个角度我也看不出美在哪里,如果在不纠正,将来的孩子审美就会出现问题,认为中国传统的书法是这个样子。
岂不悲哀。

参考:
关于“丑书”,之前也相当反感和排斥,但现在有些自己的认识。
首先说所谓的“丑书”,大众概念里和流行书风是重叠的,但其实应该两面看,流行书风有大家有好作品,比如王镛、王冬龄、沃兴华等,是绝对有功底有功力的。
但肯定有很多人鱼目混珠、胡抹一气,标榜风格,以丑为美,所以对“丑书”或是“流行书风”的批评,应该有这样的理性认识;
其次,在审美上,优秀的流行书风作品,我欣赏的是笔墨的味道,布局的雄险奇崛,还有运笔的气韵。
如果定义书法是书写的法度,那么流行书风就是笔墨的解放,是有设计美感和装饰美学的(先不考虑流行书风对于书法创新发展的探索意义)。
在看的徐冰和韩美林的天书后,对于这点认识更有启发。
所以,说丑书丑不丑,应该跳出传统书法标准的框架中去评价,然后在从作品的笔墨中看好坏。

标签