马三立大师怎么总忘词啊真的假的

先说结论:觉得马三立真忘词的,都是血棒槌。
在诸多相声名家之中,马氏相声是最讲究“死纲死口”的,而马三立可以说是死纲死口的巅峰人物。
马三立晚年到了一种什么境界呢,那就是他能把“死纲死口”演出“忘词”的效果,而且让观众真假难辨。
在天津卫视制作的相声综艺《笑礼相迎》中,专门对马三立的“忘词”进行过解释,马志明拿出了马三立自己写的手稿,里面细致到每一个语气助词,以及重复的次数。
马三立之所以会在某些地方反复用同一句词,就因为这个细节可以提升角色的真实性,让观众能够更好的进入剧情。
这种处理方式,马三立在不同的演出场合,全部都是一模一样,连“忘词”的方式都没改过,这就是典型的马氏“死纲死口”。
现在很多观众被带入了一个极大的误区,那就是相声以现挂为主,只有电视相声是背台词。
实际上小剧场相声更讲究死词儿,一个节目只有在死纲死口的基础上,才有可能磨成精品,东一榔头西一棒槌跟欠抽式的乱抓包袱,或者像车祸版汾河湾那样真忘词儿了一通乱演,粉丝还各种溢美之词乱吹,那不是语言艺术,属于动物园耍狗熊的范畴。
马三立是经历过撂地的老派相声艺人,他对于相声的讲究,远胜现在这些只要流量不要规矩的年轻演员。
当年马德禄马桂元教马三立相声的时候,错一个字就打,词儿对了但气口错了也打,甚至演了个满堂彩观众各种叫好,到后台也要挨打,因为节奏有地方不对。
马三立是这种近乎于BT的环境中教育出来的,他对艺术也必然是严苛到了极致。
所谓的上台不对活,所谓的现挂,都是在几百上千遍的死纲死口基础上实现的效果。
你以为我忘了,以为我嘴瓢,其实是我让你以为的,懂吗?
马三立这种境界只能说可遇不可求了,他台风如此的温,但却有如此的张力,即使几句非常平淡的台词,也能让你忍俊不禁。
天津相声演员都“宗马”,但几乎没有一个演员能宗马,哪怕是马三立的长子马志明,以及马三立亲自教出来的马敬伯,他们跟马三立都差距很大。
马三立的台风是典型的不卖派,所有功夫都在骨子里面,而能够走到马三立那种境界,你才能在台上站到八十年
少马爷跟父亲比起来,都算是非常卖力气了。
而以“卖”为核心输出的演员,一旦晚年气力跟不上了,艺术立刻就会塌方一般,马志明到了晚年很多活都拿不动了就是这个原因,而姜昆巅峰一过直接惨不忍睹,也是因为气质下去,没法卖派了。
郭德纲更是典型中的典型,0506年火爆如斯,连薛宝琨这种曲艺评论大拿也佩服他,但巅峰一过开始养生,现在基本上就是用生意口和下三路包袱混日子了。
如果说侯宝林是当代相声的艺术奠基人,那么马三立就是当代相声的开山鼻祖,侯宝林去其糟粕,马三立提升其精华。
用马老自己的一句词形容怹:我是艺术大师!不对,我是人类灵魂工程师!我不止是人类灵魂工程师,我是一切动物和所有生物的灵魂工程师!

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