如何评价曹格的唱功
华语T1（较弱），咽音+平衡混，音色有割裂，高音质量和旋律感完美。
曹格，曾经是典型酗酒的歌手，在林志颖婚礼上耍酒疯、在街头和侧田打架的他，在准备结婚时戒酒，后续逐渐摸索出了他的
曹格基本上一开口，声线的紧致感就较高，远高于其他歌手。
F4音高之后，基本上都有咽音成分参与，共鸣深度较弱，以咽音置换真声是曹格的唱功基础。
原因很简单：咽音足够科学护嗓，不会产生较高的倒嗓，同时可以达到完美抑制高喉位的功能。
以咽音置换真声，会导致曹格的声线轻盈感不够，发声极致不同于T1级别歌手的完美腹腔支撑的轻盈感，而是以咽喉部腔壁为主要共鸣腔（可以参考我前面的《孙楠唱功如何》其中有咽音发生过程的详情）。
缺乏了一定腹腔的深度。
在A4之后，维持咽音成分下，曹格拥有比较完美的上颌窦混音共鸣。
混声+咽音是T1级别比较轻松的科学唱法，比较简单，容易学，而且不用担心声带疲惫。
混音提供共鸣和声压，咽音提供格律音色金属芯和完美的穿透力，各司其职。
张雨生、小沈阳、孙楠都是属于自然唱法下的混音+咽音成分。
所以他们的嗓子格外的亮。
但曹格和他们不同：曹格能力高于孙楠，可以达到D5质量高音，孙楠止步于A#4的全咽音，不具备混音拓宽音域。
但曹格甲杓肌能力弱于张雨生的G5完美强混+咽音、小沈阳的F5强混咽音。
因为酗酒，曹格的混音选择，是以平衡混为主。
而不是更吃声韧带、甲杓肌机能的强混。
相比之下，强混肯定比平衡混要更有Live冲击力，但曹格的选择和他的酗酒经历有关。
曹格早年的酗酒经历，必定对曹格造成了声带损伤。
这一点喜欢喝酒的人应该都知道，头天喝酒后第二天嗓子就会哑哑的，伴随一定的水肿还是什么。
一天都如此，染上酗酒比如对声韧带有较大的损伤。
这会极大程度导致声韧带的机能退化。
所以，对于曹格而言，即使是戒酒声韧带的健康程度也必定有了较大的损伤，那么一个护嗓避免高喉位导致倒嗓的唱法就至关重要了。
满足曹格的需求只有——咽音。
但如果曹格满足于咽音的科学性，走上全咽音的道路，会成为第二个孙楠，不具备五组高音能力。
而平衡混音的开拓，也最大限度的维持住了曹格的高音能力。
总体上，曹格大概是唯一一个从酗酒边缘拉回来的T1级别歌手，同样酗酒的王杰、陶吉吉一个废嗓，一个倒嗓演奏，中低音失真。
1：音色；
曹格的音色构造，还是存在一定割裂情况，因为咽音的存在。
但基本上和他的混音选择一样，声带底色和腔体影响对音色的影响平分。
声带底色：发音点上挂提供明亮度，本身的音色之中，有一定的沙哑感，
在中低音部分，声带底色的优势还是比较明显的，以胸声渐强为主。
腔体影响：基本上一开口的咽喉部肌肉就比较紧致，和紧张的局促感不同，而是一种控制范围内的紧致感。
简单说，曹格声线的整体密度高于一般歌手，这是一个个例现象，因为一般而言声压才是声线的追求目的。
存在少量归韵发音点波动，偏向于
咽音存在部分割裂情况。
具体的音色技巧如下：1：声带边缘化。
流行情歌的主要技巧，提供柔化听觉和气声效果。
常见于R&B和女歌手。
曹格中低音区的主要技巧，也是平衡混的铺垫基础。
基本上曹格的所有尾音处理，都是处于完美程度的声带边缘化。
以气声、颤音为核心的柔性情歌处理。
但是我
这导致了有一定的胸声力量感，却不具备对应的共鸣腹腔程度，就成为了曹格的
2：咽音。
以咽喉部腔体双簧管，提供固定化的明亮穿透力音色。
曹格的换声技术音色，从F4开始，曹格就开始了一定程度的咽音参与来压制换声区喉位抬高，形成喉位对抗，在喉位对抗的健康前提下，咽音的明亮音色开始展示舞台。
曹格的咽音，是他
本质上，咽音的存在，让曹格的中低音和高音有了一定程度的割裂。
这种割裂是不可避免的，咽音本身的发音原理，腔体大小决定了音色偏向于乐器化的穿透力，趋于一个声部音色，而不具备人声共鸣统一性的局部中低高三部泛音构成。
但是曹格做了一定的处理，开口的声线紧致感，加上中低音有意识的抬高喉位，而高音通过咽音压低喉位，来最大程度达到了喉位的统一性。
虽然依旧不够，但喉位的差距不大，就决定了音色的基本统一，不会造成两个完全迥异的音色。
3：平衡混音；
真假声趋于平衡的音色，缺乏一定的声压，但是足够具有特色。
比如魔力红骚当，皇后乐队主唱（曾经）亚当。
但曹格的平衡混更偏向于强混特质。
曹格的平衡混音，和亚当的音色技巧基本一致。
总体上缺乏了一定声压，但是在少数高音时具有完美金属芯，而且具有一定的厚度和泛音共鸣。
简单说平衡混就是啥都不缺，唱的好不好，全凭借
平衡混的艺术化运营，实际上是岛式唱法的平衡混相互转换。
而不是一直维持住平衡。
相比于强混的完美金属芯和极致声压，弱混的轻盈感、空灵感，平衡混的算是一个居中技术，劣势不明显，同时优势也不明显。
而曹格的平衡混，在C5的表现，一点不比一般的女歌手强混差，金属芯紧致感直接拉满。
但是声压还是缺。
总体上，曹格的音色构造具有一定的
酗酒的影响依旧无法剔除。
2：音域；
曹格理论音域：C3-F4-B4-F5；
曹格质量音域：D3-F4-D#5；
曹格的音域是十分强大的，他的混音质量音可以来到D5，而且曹格的C5质量极高，甚至是高的吓人。
名场面《寂寞先生》大量High C，少量D5。
D3-D#5，两个八度+1Key，这样的质量广度是十分可观的。
D3-F4：单音质量存在一定的发音点归韵波动，这种波动常常以胸声增加和局部压喉位展现，造成了一定的音色厚度变化。
问题不大，算是一点个性化咬字。
总体质量上，十分不错，并不存在较大的问题。
F#4-B4：高音区，堪称完美的质量区，也是曹格最佳的音区。
曹格的歌曲基本上调式都远远高于市场歌曲，具有着大量F#4开口的换声区之后连续高音咬字。
F#4、G4、G#4这三个音，咽音成分并不是很明显仅是有部分参与，所以这三个音和基本上处于平衡混之中最佳的舒适度。
但在A4、A#4、B4这三个音，咽音成分突增，音色割裂感第一次展示完全。
C5-D#5：质量依旧完美，但是D5开始有些过于尖锐，C#5将破未破。
C5的质量开发，算是曹格
这对于Live而言，平衡混具有的力量感是可以压过乐队，具有一部分的强混统治力。
两个八度的音域广度，加上比较完美的High C，F#4-G#4，可以有效的让曹格具有较好的作曲和演绎能力，具有如下一个音区模板：第一段主歌：G3-C4起调，随之降调E3；
第二段主歌：E3起调，B3-F4音区波动；
副歌：G#4为副歌主要高音，夹杂A4、A#4的加花爆发，F#4打底的完美连续高音咬字；
第三段主歌：C4居中，F4压轴。
第四段副歌：C5爆发，F#4首尾。
第五段结尾：C4转G3下行。
曹格这两个八度的质量音区，Live表现力、作曲、编曲上大有作为。
3：腔体；
曹格的腔体问题基本上是因为倒嗓和咽音而引发的——1：腹腔：较差。
曹格的腹腔能力的确不强，因为咽音的缘故，曹格的主要腔体是胸腔，不论是咽音的发音和喉位对抗的肌肉群，都加强着曹格对于胸腔的需求极大。
在这个情况之下，一般同质化的腹腔支撑对于曹格而言显然是不行的。
因为曹格要的不是声带的完全放松，他需要一定的紧致感才能保证酗酒之后的声带依旧比较完美。
听起来有些逆反声乐，实际上这才是适合曹格的选择。
如果曹格和其他歌手一样注重腹腔，那么他很难继续拥有C5的咽音+混音维持。
因为咽音不依靠混音是无法唱到C5乃至于D5，这就需要长期的训练咽音肌肉群能力。
而咽音的支撑力在胸腔，而不是腹腔。
选择腹腔支撑，会破坏曹格的咽音肌肉记忆，让声带过于放松。
所以，极致的腹腔支撑并不适合曹格。
但这并不意味着曹格的腹腔支撑很差，他的C5表现力并不差。
合格，但是不强。
2：胸腔：核心支撑。
曹格的胸腔能力算是拔尖的存在。
胸腔的作用，是甲杓肌点缀的真声维持和牵动肌肉群提供的咽音支撑。
第一点，甲杓肌的问题，曹格是有酗酒减分的。
第二点是曹格多年坚持训练的结果。
3：咽喉部：咽音心脏。
喉下局部腔体肌肉形成封闭性腔体，以两条声韧带为双簧管的簧片，完成以肌肉腔体大小来控制咽音音高，将声韧带的发音极致运用为单纯的音高震动物，而不需要提供本身的紧张度，发音的紧张度由腔体肌肉来承担。
这一个转变，就是咽音为什么科学，为什么护嗓的原因。
咽音的作用力不在于声带，而在于咽喉部肌肉群。
而训练咽音，胸腔肌肉群就是最好的基石。
所以舍弃离咽喉部更远的腹腔支撑，以胸腔支撑为主。
曹格的能力腔体取舍，在这里完成了他的目的。
一个从酗酒之中脱离的歌手，强大的令人惊艳。
全咽音理论音高在B4（男歌手）、E5（女歌手），咽音+混音，以咽音为金属芯则无限可能，最高是张雨生的A5。
4：面罩共鸣：不具备，鼻腔、上颌窦开发完全。
5：头声和音：不具备。
曹格，是一个很特别的歌手，一个悬崖勒马而且成功的歌手。
希望他有更好的作品。
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参考：
台湾金牌音乐制作人涂惠源的大弟子，自己本身也用功，声音辨识度高，音域在专业歌手中算是比较具有优势的，live稳定性强，无论是创作还是演绎都有自己非常多情感的融入，近几年没听过他的现场，在我印象里他应该没有进入倒嗓阶段代表作《寂寞先生》《无辜》《掌纹》推荐live《海阔天空》同门音乐人:魏雪漫，谭维维，金池，简弘亦
