用笔、结构对行书风格的影响是什么

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行书是当前最流行的书体,在不影响认读的情况下,字体非常潇洒流畅自然。
何为风格?
我认为就是特点和特色,就是与众不同的东西才叫风格。
这就好比很多人抨击二田楷书一样,我认为就是因为二田的楷书和欧阳询写的很接近的原因。
因为有句话叫多而俗,物以稀为贵。
甚至是楷书鼻祖欧阳询的字就很俗的缘故。
学习欧体的人多了,它就俗了。
但是,我们看待书法就必须雅俗共赏。
我们在举个例子,就是已故的书法泰斗级别人物启功先生,他的字就很有
只要是出现和启功先生的字有点像的时候,就被称为是启体。
启功先生的书法别具一格,用笔流畅自如,线条粗细对比比较明显,结构张弛有度。
其实,虽然说很多书法爱好者临摹的都是一个贴,最后到自己创作的时候,那么就各有各的风格和特色。
因为世界上就没有两片相同的树叶。
即使很像,但是也是不同的!因为每
所以说,我认为用笔和结构对行书风格的影响是很大的。
因为有些人用笔收敛一些写出的字就稳重一些,但是有些人用笔很大胆,那么写出来的字就很放的感觉,甚至当把字的结构理解很深刻的时候,那么在笔法上会有夸张手法的。
强哥浅谈,插
书法风格的产生,除了受时代背景、师承关系,本人个性、气质与人品等因素影响以外,还与笔法、结构、章法等艺术素养有直接关系。
脱离了用笔、结体和章法,线条的个性化和审美价值,也就无从体现,更谈不上鲜明与丰富了。
关于用笔、结构对行书风格的影响,打个比方来说就是:线条是命脉,体现"形质"表达“性情”;
结构、章法是躯体,目的在于"得势",造险出奇。
而用笔则是形成符合书者个性气质和审美意趣风格的关键。
以二王为例,李白诗赞王羲之书"右军本清真,潇洒出风尘"。
我以为,王书"清真"与他出身豪门和书香之家有关,他受晋代社会亦儒亦玄思想影响,受江南美丽山水滋养,感受天地造化和自然万物之美,用笔"内擫"而收敛,流美而静,书风清真端正,自然、潇洒、流丽。
而王献之生性峻整,高迈不羁是有名的,他于章草中寻找符合自己心性的笔势,变父亲的“内擫”为"外拓”,自创"亦行亦草"的"一笔书",使笔势更加舒展流畅,行势气脉更加连贯,自创一家风格,在书法史上奠定了自己的地位。
苏东坡曾有诗赞王献之曰:"君家两行十二字,气压邺侯三万签"。
总之,学书要形成
如果用笔刻板、痴滞、雍肿,就会笔意窒塞,墨气昏暗没有气韵,形成不了好的书风。

参考:

参考:
用笔、结构对行书的风格影响很大,因为书法的主要组成内容就是三部分:用笔、结构、章法。
下面我从两条线来分析一下用笔、结构对行书风格的影响,一个是王羲之的笔法,一个是颜真卿的笔法。
王羲之笔法、结字王羲之的笔法是什么特征?
简单概括就是用笔多露锋、方折。
上面两张
而这还是冯承素钩摹出来的字,如果是原帖的话,应该是更厉害了,纤毫毕现。
这是王羲之行书用笔一大特点,就是露锋入笔。

而转折处多用折笔,在转折处形成一个很方整的圭角。
当然,王羲之也不是一味地只是用露锋、方笔,他也会用到藏锋、使转的笔法,也有很圆润的地方,方圆结合,但是方笔较多。
而结字方面,王羲之非常善于变化,曲直相兼,相同的偏旁有宽有窄,同一个字在一幅字中极尽变化只能事。
正如孙过庭《书画》所认为的“数画并施,其形各异,众星齐列,为体互乖”。
因此,他的行书给人以遒劲秀美,潇洒多姿的感觉,后世评价他:“如谢家子弟,纵复不端正者,爽爽有一种风气。
”他也开创了行书妍美书风。
颜真卿笔法、结构颜真卿行书的笔法特点简单概括就是:藏锋、使转。

转折的地方,就是我蓝笔勾出的地方,变方折为使转。
因此,我们通篇看过去,藏锋、圆笔比较多,因此后人评价颜真卿的用笔是有“篆籀气”就是这个意思。
王羲之的结体多内擫,而颜真卿的结体风格是外拓,因此给人以宽绰、疏朗、形散神敛的感觉。
王羲之和颜真卿这两种不同的用笔和结字风格,对后世的影响非常大。
宋代的行书主要就是受此二人的影响,我们看宋四家的行书,用笔多是颜真卿的笔意,包括米芾、苏轼、黄庭坚和蔡襄,多是藏锋入笔,竖向笔画藏锋于内。
你像颜真卿的传世作品《湖州帖》,经专家分析就很可能是米芾所书。
由此可见,颜真卿的书法对宋代书法的影响是很深的。
而宋代的尚意书风又使得他们非常向往魏晋之风,因此在结字上则是多吸取王羲之的风格。
到了元代的时候,赵孟頫又扛起了复古的大旗,从笔法到结体全部继承学习王羲之的风格,受他的影响,整个元代几乎都是崇尚魏晋书风。
明清基本上都是在王羲之和颜真卿的影响之下,有掺入了宋代书法的影响。
但是笔法上主要就是二王和颜真卿的融合,结体上则是加入了时代的脉搏。

参考:
1、何为书法风格书法艺术风格是作品中表现出来的书家独特的创作个性,是彰显一位书家作品中比较恒定的创作特色的综合。
2、书法风格形成的影响因素一

3、用笔和结构对书法风格的影响从笔法上来说,用中锋与用侧锋不同,用方笔与圆笔有别,用笔精细与和粗犷又不一样,线条的粗细、长短对人的视觉也不相同,从结构上来说,方圆结构、开张收放这些都会形成不同行书风格。
4、举例说明理论不多说。
以米芾为例,喜欢中侧锋兼施,方圆笔并用,形成了八面出锋的独有艺术风格(见
苏东坡用笔喜欢短锋,用墨丰腴,结构扁平,与殴体字形的修长相反,形成了温良敦厚、肥扁朴拙的艺术风格,被黄庭坚嘲笑为“石压蛤蟆体”(见

学习的时候可以多多揣摩一下。
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行书的笔势不像草书那样潦草,也不要求楷书那样端正。
特点如下:一、 大小相兼。
每个字呈现大小不同,存在着一个字的笔与笔相连,字与字之间的连带,既有实连,也有意连,有断有连,顾盼呼应。
二、 收放结合。
线条短的为收,线条长的为放;
回锋为收,侧锋为放;
多数是左收右放,上收下放,但也可以互相转换,不排除左放右收,上放下收。
三、 疏密得体。
上密下疏,左密右疏,内密外疏。
中宫紧结,凡是框进去的留白越小越好,画圈的笔画留白也是越小越好。
布局上字距紧压,行距拉开,跌扑纵跃,苍劲多姿。
四、 浓淡相融。
书写应轻松、活泼、迅捷,掌握好疾与迟、动与静的结合。
墨色安排上应首字为浓,末字为枯。
线条长细短粗,轻重适宜,浓淡相间。

参考:
用笔、结构,对行书风格的影响是阻碍。
用笔,结构,是楷书的基本功。
行书的风格,阳光灿烂辉煌美,妙旋律绝舞东南;
行书,如光,变化千万。
行书的笔墨,无尽之剑舞,稍微偏丝毫,竟美妙绝伦。
行草书法的奥妙,朋友能取之将尽呼?

参考:
用笔是行书的命脉,结构是行书的体态。

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