诗词格律中的平仄、对仗、意境哪个最重要

格律诗词的平仄、对仗、意境同等重要！(还包括韵脚在内)否则，那不叫格律诗词。
现在有相当一部份人的诗词离开了格律而标上七律、五律、某词牌。
但不见一联对仗与标准的平仄和一韵到底。
完全是乱了套了。
反而被很多网友称为″好、妙、精彩、赞、大赞、分享、学习、欣赏″等等的肉也麻了的点评和转发。
真是啼笑皆非。
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参考：

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▲ 有感而发 可以不拘体裁二、体裁的选择这就要费斟酌了，填词好一些还是写诗一些？
用古体诗呢？
用格律诗呢？
五言还是七言？
绝句还是长篇？
这就是我写诗时的正常的思路，往往是开始想写首诗，然后改来改去变成词了，开始是律体后来发现古体能够更好地表达，所以最后的作品往往和初衷完全不一样。
▲ 科举考试，不能自选体裁所以，我可以告诉您我的认识是：平仄、对仗和意境不在一个频道上，不存在哪个重要这个问题，因为我们不是参加科举考试，想用律体和不用律体完全是自由的。
据统计，即使是近体诗完全成熟的唐朝，诗人作的古体诗所占的比例，比南北朝后期的诗人作品（格律诗除了粘连以外此时已经成型）还要高。
▲ 细雨骑驴，行藏在我三、我的实际体会我也做了很多古体诗，去年我去胶南大珠山石门寺游玩时，本来想写一首五律，结果搞来搞去，内容越来越多，五律装不下，最后改成了一首更自由的长篇古体，大家可以看出里边其实夹杂了好多律句：五言古体-游珠山石门寺 @老街味道巨峰劈斧立，竹涌石门开。
池静鱼千里，香浮僧未来。
缘流过佛塔，梵界绝尘埃。
溪涧松风里，小憩吟诗台。
天桥出曲径，临淵一快哉。
危栏沧海日，绝顶青云材。
层峦龙虎势，揽翠铺八垓。
欲攀唯鸟道，仙踪不可猜。
绕阶下幽壑，韵成意难裁。
虫声满空谷，竹杖点苍苔。
四、结语最后要说的是，一定要各种体裁都掌握，这样才能招之即来，来之即用。

今天我只回答诗这个文学裁体。
什么是诗？
诗就是格式、平仄、对仗、押韵构成的一种韵律，这种韵律类似于歌谱的长短音、高低音起落搭配的一种韵律，所以我们经常读诗叫咏诗或吟诗，不叫读诗，所以诗如果少了格式、平仄、对仗和押韵的一种，就不是诗了，最多只能叫打油诗或说不极格的诗。
那么意境又是什么呢？
我们先看看下面的
居高声自远，非是籍秋风。
这首诗的寓意是蝉蜕变于污泥而不染，脱俗清身，站得高，扬声远，不是“籍秋风”的，是它的本性和本事……寓意深远，网友自己去品咏。
还有骆宾王写的一首咏蝉诗，他是寓意于蝉的叫声:西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响未沉。
无人信高洁，谁为表予心？
骆宾王的寓意是自己被狱囚时被蝉的凄呜扰得心烦意乱，自己高洁被冤狱无处申䜣。
(“南冠”是古代囚犯的场所。
)这两位诗人诗中的寓意就是意境。
所以诗的格律与意境没有直接关系，格律配置得好只能证明它是诗，不能认定她是否有意境的诗。
而现代各裁体诗章离开格律押韵也可以赋于很高的意境，但若离开了格韵押韵她就不是真正的诗了。
文学艺术是为时代大众服务的。
写好律诗其意境又要服务时代大众，是很难的，古诗近体律诗又被许多用字束缚，要有很深的古文学造旨，需要一定洲博的学识，才能写好律诗。
古韵诗有平上下去入五个音，其中入声有几百个字可通用于平仄，而现代普通音只有四声，其中很多字和古音发音不同，想用现代的四声写好古律诗是不可能的，所以网友不要在格律和意境中争来争去，你可以用自已所创的各种文学裁体赋予时代意境的，能推动社会发展进步的各种语句、短文、散文、小说或打油诗去创作文学，只是不要定言是律诗或律绝就是了，现代有比诗韵更好的歌谱可以把自已的作品变成动听的歌曲。

参考：
这个问题仁者见仁，智者见智。
一首好的格律平仄，对仗，意境同为重要。
细读一些优秀的古律，对平仄，对仗，意境的要求虽各有千秋，但又不失偏颇，因为它们是优秀格律的同一体。
假如非要把它们划分等级，分主别次，是不科学的。
也是对几千年诗歌传承和发展的一种亵渎。

参考：
这是一个无知的问题。
既然说诗词，那就离不开格律，拿意境说事儿，纯属没事找事。
你知道什么叫诗词吗？
为什么诗词会有格律吗？
这个问题都不知道，才会提如此白痴的问题。
人上大街，自由自在重要？
还是遵守交通规则重要？
格律就是诗词的规则！脱离了格律，就不叫诗词。
不想受格律束缚，你尽可以去选择现代诗，散文等等。
不要以为标上律绝，标上词牌就是诗词了，就高大上了。
你想扭大秧歌，能往芭蕾舞里凑吗？
更别说格律影响意境，毛主席诗词影响意境了吗？
说格律影响意境者，只是自己无能罢了。

参考：
诗词是中华文明的一朵璀璨奇葩，在诗词的格律中，平仄、对仗、意境是一体的，三者不可偏废，起着同等重要的作用，不然就会不伦不类，不成其为格律诗。
平仄是格律诗的路径，就象火车的轨道; 对仗是格律诗中路径的规矩和色彩; 意境是格律诗的核心内容，以及对内容表达之间的联系艺术，表达是否准确，是否形象，是否具有特色，是否能完美抒发创作者情感并与读者产生共鸣，起决定性作用。
意境之于火车头与车箱。
你看，光有火车没有轨道，不能称其为火车; 光有轨道沒有车头车箱，亦不能称为火车，只能是两条条铁; 有火车也有轨道，如果没有符合车头车箱轨距，车也难行，只能是各自称谓。
可见，只要是格律诗，就应三者兼备，是也。
要说一个最，当数意境。

参考：
毋庸置疑！写诗的目的是什么？
格律和平仄的作用是什么 ?没有意境的花拳绣腿有用吗？
我几乎见不到现代格律下的传世之作（甚至刻意想找到一句美妙的诗句到没有）！经常见到被肢解后痛苦的呻吟。
一句平整的话，偏要卷起舌头说。

参考：
我认为格律诗词的，平仄、对仗、意境同等重要！(还包括韵脚在内)否则，那不叫格律诗词。
现在也有一部份人的诗词，离开了格律，而标上七律、五律、某词牌。
但不见一联对仗与标准的平仄和一韵到底。
完全是乱了套了。
反而被很多网友称为″好、妙、精彩、大赞、分享了、学习了、欣赏了″等等的点评和转发。
真是啼笑皆非。

参考：
应该是意境，无论什么文章诗句，如果没有意思就如同只是华丽的辞藻，只是外表光鲜，败絮其中了。

参考：
我认为意境最重要，是诗歌的灵魂。
比如：飞流直下三千尺，疑是银河落九天；
再如：一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
这两组名句，全凭意境闪烁。
平仄、对仗，毕竟只是形式，只属音韵，是意境不可或缺的舞台化妆、灯光与音响