宋词中最有画面感的句子有哪些

村居宋词中最有画面感的句子，当属南宋爱国词人辛弃疾的清平乐村居。
词人描述了当时乡村的景象，一幅祥和安逸的画面呈现于你的眼帘。
一处低矮的茅草房，门前一条清澈见底的小溪，汲水做饭洗衣。
远处传来好听的软侬吴语歌声，一对白发夫妻聊着家常。
画面转到田间，大儿子在溪东锄草锄豆，二儿子正在为刚出壳的鸡娃编织笼子，老夫妻俩最偏爱调皮的小儿子，正无样趴着剥莲子。
茅檐低小，溪上清清草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。

参考：
茅檐低小，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
这首词《清平乐·村居》（清平乐：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。
后用作词牌名。
）是南宋豪放派大词人辛弃疾的词作，只有八句就是很有画面感的句子。
短短八句词的素描画面鲜活立体：一处草屋的茅檐又低又小，茅屋旁的溪边长满了碧绿的小草。
含有醉意的吴地方言，听起来温柔又美好，那满头白发皤皤的老人家是谁家呀？
大儿子在溪之东的豆田锄草，二儿子正忙着编织鸡笼。
最令人喜爱的小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
生动描绘出了农村一个五口之家的生活环境和生活画面，表现了五口之家人情之美和生活之有趣。
作者把这家老人和孩子的不同精神面貌、情态和农家生活以白描手法描写得有声有色、惟妙惟肖，具有浓厚的农村乡土生活气息。
辛弃疾词中有不少作品是描写农村生活的佳作，其中，有风景画，也有农村的风俗画。
这首《清平乐·村居》就是一幅栩栩如生、有声有色的农村风俗画。
他一生力主抗金，曾上《美芹十论》与《九议》条陈战守之策。
其词抒写力
题材广而善用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻、柔美。
由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和投降派政见不合，遭受排斥和打击被弹劾落职，退隐江西上饶带湖。
这首词就是作者晚年归隐上饶地区闲居农村时写的，词作描写农村和平宁静、朴素安适的生活。
整首词充满诗情画意：一、白描手法直陈其事，表现人物情态特征，惟妙惟肖，情趣盎然。
开篇用素描手法，\"茅檐\"、\"溪上\"、\"青草\"，淡淡几笔便形象地描画出江南农村的环境特色，为人物的出场安排好了立体充实的背景。
在写人方面：对老爹老妈及其三个儿子形象的刻画简洁饱满，翁媪饮酒聊天，他们讲话的声音带着醉意，愈加显得温柔、相濡以沫的和谐， \"醉里\"可以看出老年人生活的安详，从\"媚好\"可以看出他们精神的愉快。
大儿锄草，壮劳动力在溪东的豆地里挥锄除草。
中儿编鸡笼，半大的孩子正在用竹条编织着鸡笼。
小儿卧剥莲蓬，形象地刻画出小儿的无忧无虑、天真顽皮、活泼的样子。
通过五
一幅田园日常生活的诗情画意画卷扑面而来；
一股清新气息、赏心悦目的感觉油然而生；
瞬间体会了作者巧妙构思、妙笔生花，给人留下了难忘的印象。
二、布局和构思1、在艺术结构上：全词紧紧围绕着小溪，布置画面，展开人物的活动。
首先从词的意境上来看，茅檐是靠近小溪的。
其次，“溪上青青草”“大儿锄豆溪东”“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬 ”四句，从全词第二句到最后一句连用了三个“溪”字，使得画面的布局紧凑。
所以，“溪”字的使用，在全词结构上起了画龙点睛的作用。
而溪水的动感让这家人的烟火生活充满诗意活力。
2、在写景方面：茅檐、小溪、青草，这本来是农村中司空见惯的场景，然而作者把它们点、线、面组合在一个画面里，三者互相呼应、互相衬托，更显得画面有静、有动，高矮、远近错落，色彩分明而格外充满生机和美感这首词整体上没有一句浓彩重墨，只是用纯粹的白描素写，就描绘出了农村一个五口之家的生活环境和生活画面；
就把这一家老少的不同活动场所和精神面貌，描写得淋漓尽致，活灵活现，充满浓厚的乡村田园生活气息。
（兰珊yxh，感谢您的
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪——宋·范仲淹《苏幕遮·怀旧》我理解的文学作品的画面感，就是文字能在我们眼前展开一幅画，或者放映一部电影;不仅能够营造出一种意境，并且能够让人身临其境！其实，两宋的好词如群星璀璨夺目，不管是婉约还是豪放派，还有花间派，有画面感的数不胜数。
可问题既然是最，就不能是哪些，一个就够了。
我觉得范仲淹的《苏幕遮·怀旧》最具画面感。
上片写景，描绘出一幅辽远寥廓的秋色
“碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水。
芳草无情，更在斜阳外”，这一段，读起来特别舒服，青碧的天空，泛黄的落叶;天水相接，浑然一色，水波之上笼罩着翠色的烟雾。
由上到下，仰俯之间，迷人的秋光尽收眼底。
黛青的山，火红的夕阳，和水中的倒影交相辉映;落日的余晖照不到的地方，绿草绵延。
这就如同分镜头啊！蓝天、黄叶、翠烟、碧水青山、斜阳芳草，一帧帧合在一起，就是一幅黄昏时分，静态的，色彩斑斓的秋色
这不只有极强的画面感，还有极强的诗意美！下片抒情，表达了远人夜不能寐的思乡心。
“黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚。
酒入愁肠，化作相思泪”，这几句，就有黯然销魂之感了。
这阙词写于1040—1043年之间，其时范仲淹任陕西经略安抚招讨副使，“屯田久守”了三年，后来西夏元昊议和，边事稍宁，他才回京。
在边地期间，他共写了五首词，篇篇佳作，脍炙人口。
不同于《渔家傲》的豪放苍凉，《剔银灯》的苦闷感伤，这下片所表达的是浓浓的怀乡之情羁旅之思;流了“相思泪”，又平添了一份铁骨柔肠的味道。
在边塞苦寒之地一呆就是三四年，任你是百炼钢，也会偶有绕指柔。
除非夜里有好梦，否则孤枕难眠;不想在月明之夜登楼远望，那样更显孤独;寂寞无可排遣，唯有借酒消愁！一杯又一杯的酒下了肚，都化作了滴滴点点的相思泪……一个“黯”字，仿佛看到某人神态惆怅，辗转反侧的样子;一个“愁”字，紧跟着的是愁肠百结，愁绪万端;一句“相思泪”，就成了词眼，所有的因，只为这一个果！“追、睡、倚、入”，一系列动作的连续，形成了一幅动态的画面，那个夜不能寐，思乡念人的形象就跃然眼前，久久不去，令人叹息。
不仅画面感十足，而且引人共鸣！所以我说，范仲淹的《苏幕遮·怀旧》通过描绘各种强烈鲜明的颜色，呈现了色彩缤纷的秋景;又寓情于景，表达了羁旅在外的愁绪。
这阙词很有画面感，您认为呢？
(
不但画面感十足，动面感也十足，读起来让人们好像站在湖边看诗人在荷花深处急着划船，惊起的鸥鹭飞向天边。
给我们展现的是一幅诗人.小船.蓝天.白云.碧荷.飞鹭的画面。

参考：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
——宋·李清照《点绛唇·蹴罢秋千》红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索。
错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫、莫、莫！——宋·陆游《钗头凤·红酥手》世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。
晓风干，泪痕残。
欲笺心事，独语斜阑。
难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。
角声寒，夜阑珊。
怕人寻问，咽泪装欢。
瞒，瞒，瞒！——宋·唐婉《钗头凤·世情薄》众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
——《青玉案·元夕》辛弃疾十年生死 两茫茫。
不思量， 自难忘。
——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》苏轼此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
——《一剪梅》李清照
参考：
《蝶恋花·春景》花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这是一首描写春景的词。
已经到了暮春季节了，杏树上的杏花已经逐渐的谢了，青杏还很小。
燕子在天上飞来飞去，清澈的河水流过村落。
柳枝上的柳絮已经被吹得越来越少，但是到处是青青芳草。
有一家人家的墙内，有佳人在荡秋千，而墙外的行人，听见了佳人娇俏的笑声，不禁心动起来。
但是不一会儿，笑声渐渐消失，而多情的行人却感到了无情的烦恼。
这首词的画面感也很强。
首先是春天迷人的景致：留下残红和青杏的杏树，潺潺流淌的河水围绕着村庄，飞翔的燕子，碧绿的青草以及柳絮飘飞的垂柳，构成了一幅色彩清新秀丽的画面。
紧接着，变成了动态的画面，院墙里有佳人在荡秋千，清脆的笑声传到了墙外，而听到笑声的行人驻足倾听，心动不已，不自禁的想看看佳人的模样。
我们可以想象，驻足倾听的行人伸长了脖子，翘起了脚后跟，极力想让目光越过墙头看到墙内的情景，内心在煎熬着。
多么有动感的画面。
这幅画面里，有景、有情、有色调、有声音，有人物，有故事，还有心理描写，有静态，有动态，仿佛一出小电影。

参考：
淡轻黄体性柔。
情疏迹远只香留。
…梅定妒，菊应羞。
画阑开处冠中秋。
…（易安居士 《鹧鸪天•桂花》）
参考：
秦观：寒鸦万点，流水绕孤村。
晏几道：十里楼台倚翠微。
百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
辛弃疾：山无重数周遭碧，花不知名分外娇。
晏几道：须教月户纤纤玉，细捧霞觞滟滟金。
辛弃疾：最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

参考：
宋人爱写词，诗词在唐宋时期达到了鼎盛。
特别是宋代的诗人特别爱写词，给人的代入感很强。
我觉得问题里面不应该有“最”字。
因为宋词大多都很很有画面感。
像宋代的诗人：李清照，柳永，欧阳修，王安石，苏轼，黄庭坚等等。
这些从学校的课本中，就早已熟知，他们的才华也最让人钦佩。
我就挑选一个我
如梦令.常记溪亭日暮李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照，字易安，号易安居士。
山东省济南章丘人，宋代女词人。
婉约词派代表。
有“千古第一才女”之称。
李清照的词总是从细处下笔，描写每一个场景的细节，还有人物的动态特征“沉醉不知归路”等。
从细节的描写中展现人物的行为特征，还有心里表现。
如梦令.昨夜风疏雨骤李清照昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？
应是绿肥红瘦。
这首词，描写了晨起的，一个场景，人物的状态，对话，还有心里活动。
短短几句，读诗的同时，眼前仿佛显现的就是当时那个场景。
在婉约的生活场景，中展示人的活动轨迹，人的动作神态，甚至是心里。
细微之处现真情。
一首诗词一个故事，一个场景一处心思。
今日是七夕，不仿以两首关于七夕的词结尾。
秦观《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
迢迢牵牛星迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨；
河汉清且浅，相去复几许！盈盈一水间，脉脉不得语。
这首迢迢牵牛星，没有记载是谁写的。
足可见但是诗词的鼎盛，也许在宋代人人都会写几首词吧。
希望天下有情人都有美好的结局。
祝福，“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”！
参考：
《憾庭秋、别来音信千里》宋、晏殊别来音信千里，恨此情难寄碧纱秋月，梧桐夜雨几回无寐楼高目断，天遥云黯只堪憔悴念兰堂红烛心长焰短，向人垂泪《晓天霜角、梅》宋代、王澡晚晴风歇，一夜春威折脉脉花疏天淡云来去，数枝梅胜绝，愁亦绝此情谁与说唯有两行低䧹知人倚，画楼角《眼儿媚、愁云淡淡雨潇潇》宋代、石孝友愁云淡淡雨潇潇暮暮复朝朝别来应是，眉峰翠减，腕玉香销小轩独坐相思处情绪好无聊一丛萱草，数竿修竹，数叶芭蕉
参考：
陆游《钗头凤》：红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。
一怀愁绪，几年离索，错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫！莫！莫！