田蕴章的书法水平是什么级别的

在我面前,他是大师!是高山!是大海!在历史面前,他是汪洋大海中的一滴小水珠。
说实在话,我的书法笔法,很多源于收看他的讲座,从中获益匪浅看着是不是非常的不像?
不像就对了。
学像了就是画了。
田蕴章作为当代书法翘楚,以其深厚的楷书功底敖视群雄。
他的书法讲座“每日一讲·每日一字”,深得书法爱好者喜爱,为初学者提供了值得学习取法的一条捷径。
而正是因为在讲座中,抨击了当前书法界存在的问题,为既得利益者所不容。
掀起一波又一波的攻击。
指其书为“印刷体”,死板僵滞,死抱古人的脚不放,缺乏创新,毫无艺术价值等等,不一而足。
说实话,如果
所以这些东西,都是先生所追求的。
就拿书法的属性来说,先生从来主张书法属于文化。
是高于艺术的文化。
书法脱离了文化,便和匠人无二。
而说印刷体,你没有深厚的技艺,你拿什么来写出精准细致的笔画?
抛弃了传统,抛弃了文化,你创出的东西是什么?
在当今浮躁的年代,能如田先生一样做出成绩来的人,有谁能比?
浮夸炒作之辈倒是很多。
在此问题上,大家是不是和我持相同的观点?

参考:
关于这个问题,我需要好好说一说。
田蕴章先生在评价启功的书法作品时说过,如果启功的书法放在民国,那就是一般般的水平。
那田蕴章的书法作品如果放在民国,那是什么水平呢?
我总觉得他的书法作品虽然有自己的个性和特色,但是少了那种铮铮铁骨和险峻的特色,为什么这么说呢?
民国时的欧楷大师也有几个,比如像黄自元,王维贤,陈益椿等。
这是黄自元的书法,正宗的欧体。
这是王维贤的欧体书法,险峻而挺拔,有端庄昂扬之态。
这是陈益椿的欧体书法,大气而浑厚。
田蕴章的书法略显单薄,少了一些王维贤书法的刚阳之气,顾盼之姿,而多了一些妩媚之风,呆板之气,少了一些宽博和沉雄的姿态。
如果放在民国,肯定是排不上号的。
放在当代的书坛,应该是首屈一指的。
中国当代书坛写楷书的书法家太少,而写行书和草书的书法家又太泛滥。

参考:
1首先表态,我认为虽然称不上大师,但是在当今书法界也是一流的水平。
实事求是地讲,田蕴章先生的书法再当代是正统派,实力派的代表。
2如果按照书法协会来划分级别的话,田蕴章先生可能级别不会太高。
他是中国书协会员,天津书协理事,级别都不算高。
但是就是这样一个级别不太高的书法家,写出来的作品反而比那些主席啊什么的更受
他的书法取法于欧阳询,以及历朝历代临欧大家。
他的字秀丽端庄,富有书卷气,看起来让人桑赏心悦目,比起那些所谓的大师,江湖书法不知道要好多少倍。
4所以,我认为田蕴章先生的书法在当今书法界是一流的,但是还不能和启功等老前辈相提并论!
参考:
田蕴章的书法水平是什么级别?
不知

中国书法水平有级别界定吗?
可能有。
但是,这就很难界定了。
因为艺术作品的高下,向来是毁誉不一的。
明明是大师,偏偏说是村夫俗子,这样的例子很多。
因此,
因为二田的书法,现在在网上也是毁誉不一的情况。
从书法史来看,一个书法家成为大师,不管你是什么人评价,喜欢还是不喜欢,客观的标准还是有的。
什么标准?
那就是,他的书法一定具有深厚的传统功底和创新的特色。
传统功底看的是基本修养。
创新看的是自己的风格面貌。
如果具备这些条件,基本就是一位大师了。
田蕴章与其弟田英章一样,二人都是学欧阳询。
现在,他们都是六七十岁的人了,如果说自己的风格,应该说还在欧阳询的圈子里,因此,创新是谈不上。
没有创新,就与大师的地位肯定无缘。
不过,他们的的传统书法功底也是深厚的,在欧阳询这个圈子,也写出了自己的特点,可惜没有走出圈子,即使你的书法很有功底,到底还是在别人的圈子之中。
宋代的书法家薛绍彭写得一手王羲之《兰亭序》的味道,当时,他与米芾齐名,但是,他的名气连明代都没有熬过。
后世评价薛绍彭,为什么传统功底那样好,连个“宋四家”都混不上?
原因很简单,薛绍彭没有创新。
没有创新的艺术,就会陷入“审美疲劳”的怪圈。
对于一个书法家来说,走出“审美疲劳”的怪圈,是一个新的更高的门槛,应该说,田蕴章就差这样一小步,却是超越历史的一大步。
同样是学习欧阳询,清末民初也有一位书法家黄自元,他的名气也很大,当时能够得到黄自元的书法作品,那是一种荣耀。
但是,黄自元连民国也没熬过,名声就不如在世时那样显赫了。
田蕴章的书法在今天,属于优秀书法家一点问题都没有。
这就是他的级别吧?
今天,我们评论一个书法家最好还是看作品,看历史。
只看作品,我们可能就近视,只有站在历史的远程和高度我们可能看得更准确一些。
最忌讳的是全盘否定和吹到天上。
这都是害人害己。
我们冷静看待田蕴章吧。
不要把人家说的一文不值,或者什么里程碑式的大师,这都是自欺欺人。

如果从实用、美观、端正角度,学田楷自是不妨,很适合初学者上手。
应肯定二田的功力以及在普及教育方面的功劳。
如果从书法艺术的角度,田楷的不足是显而易见的。
他的学生也陷入太似乃师、千字一面的窘境。
白石老人有训戒,学我者生,似我者死,戒\"书奴\"\"画奴\"。
有志于学书法者,要有勇气师其所师。
欧体系统中,远有欧阳询之子欧阳通(可百度其作品),近有卢中南,都在继承欧阳询上求得自家面目。
欧阳通更为险峻,卢中南更为雍容。
我收藏一民国海上闺秀九十岁作小楷,虽曰楷,其中掺了行草,流美生动,可见楷书者,不独欧体一家,关键在于如何深得精神。

参考:
放在历史长河中,应该是不能和大家相提并论;
放在近现代,楷书水平算是高手;
放在当前,楷书水平应该是一流的。
书法理论基础扎实,观点鲜明,敢想敢说有个性,现场教授能力突出。
为楷书基础教育和普及贡献巨大。
行草书水平一般。

参考:
文无第一,喜欢的便是好的,不喜欢的,再好都不会喜欢。
因人而异。

参考:
这问题太敏感了!当今书坛最激烈的争论就是在田派和书协之间展开!咱也不是大家,不敢妄议。
书法级别等级的标准好像至今都没有一个公认合理的标准吧!一般都以在书协书坛的地位,以及普及程度来评价一位书家!好了,不说了!
参考:
田老师的书法,功力很深厚,特别是欧楷,行书已知写的很棒,称为书法家当之无愧。
但书法是有血有肉有情感的人的产物,我认为一幅好的作品不仅仅能看出你有多么娴熟的笔法和机巧,更重要的是能看出你的气质,情怀,情绪,情感。
就比喻一篇文章,何为佳作?
语言优美,用词高雅,但缺少思想情感,甚不知道表达何意,能为佳作吗?

这里还是要强调是,我

参考:
田氏昆仲的书法功底深厚,其楷行草诸体无一不精,这是向慕前贤、继承传统的必然结果,当今无人比肩。
目前一些丑书怪书正在泛滥成灾!许多枯树挂干蛇,木炭+粪便的“作品”,居然能获奖、上讲坛、出光盘!故弄玄虚,贻害无穷!
参考:
田的字客观的讲,下了功夫,但属极普通水平,有些初学者往往看不出。
好字,在于天赋加功夫,在于功中带灵动而具有气质精神有血有肉的变化,更有书家独特风格。
而田一点都不具备,只给人一堆干柴的印象。
人品上,他还骂过曾经鼓励过他给他展览时提过展名的启功大师,他的素质更可见一斑,这水平的人,更不可能有什么做为的。
他的学会误导一些人,影响很不好。

标签