练了两年欧楷感觉越看越觉得自己写得难看下一步该怎么办

也许练字和读书一样也有三重境界吧！“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
”正如开始读书而练字一样，处于确定目标的时候，在自己的心目中， 刻苦地练习，认真地临摹才是最主要的目标和任务。
此时所有的精力全部都在学习上，来不及也无暇顾及，也没有能力对自己成绩进行估量。
是厚积薄发，经验积累期，看不来进步不进步的。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
”这句话引用自柳永的《蝶恋花》中的最后两句，用情至深，跃然纸上。
比作读书是王国维先生最为绝妙的捏合。
人不可能随随便便就成功，写字和读书一样，进入如此痴迷的境界，为了心中的那个“伊人”自然不会轻言放弃。
练字，练的是一种修养，求的是一种目标，持的是一种态度。
那种热切在长期煎熬后就会对自己的目标，态度，方向，乃至成绩开始怀疑，大抵“我还行吗”的喟叹人人都会有。
但是此时正是持之以恒，继续坚持的关键期。
“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”这即是融会贯通的第三层读书境界，也是返璞归真的书法练习最好境界。
当然这是在觉得自己没有进步，楷书越写越差的时候继续坚持的结果，这时候已经进入“回头望”的总结层面，属于工期将满，禅功已成的“德善”境界。
其实，感觉书法越写越差，并不是自己不进步，而是因为自己长期积累后欣赏水准，以及对于临帖的规范都有了提高，而产生的一种对于自我否定的错觉，所谓矛盾论中的“否之否定论”。
眼界提高了，手上的功夫却跟不上，就会感觉自己越写越差。
这也是体会阶段进入体悟阶段的必须过程。
坚持吧，相信你会进步的！读书，练字，做人都是一样的，三重境界的升华，就是人生过程的淬炼，既定目标，坚持不懈，才能修得正果！获取人生最美好的目标与未来。

参考：
书法功底很好！基本是按照欧楷临帖！可是，你的有些笔划还是暴露你的二田成分！比如横划就是明显的例子，还有折笔！欧楷的横与二田的横有本质的区别，即便你没有学二田，可是笔划与结构方面受二田的影响确在！没有什么太好的办法！只有临帖，按照欧体的法帖临，把二田的笔划与结构忘掉！最主要的是忘掉二田的行笔方法，你的横划与折笔就是用了二田的英才方法，所以，怎么写都是田英章的横划！再有一种方法是抛弃欧楷，转学柳楷！但是学柳楷也需要忘掉馆阁的结构，虔诚地按照柳楷临摹。

参考：
又是欧楷，近来关于欧楷的

1、学习欧楷，要选好碑帖版本。
学习欧楷，大部分人的首选都是《九成宫》，但《九成宫》版本较多，常见的就有10多种，各个版本各有优劣，学习时可相互参考。
因为《九成宫》是碑拓，近年来出版的版本，一些人修
你的书写中这种表现十分明显，棱角过于分明，有美术字的倾向，这可能与你所选版本有关。
2、理论学习能引领技法训练。
对于书法学习，我比较赞同“眼高手低”这个说法，即书法审美眼光要高，而手上功夫暂时可以低，要以眼光来指引技法的训练。
从你的字来看，四平八稳，你对欧楷的理解并不深，对其险峻、挺拔、硬朗的特点领会不多。
建议你多看一点并于欧楷的文章，所谓“磨刀不误砍柴工”，这对你的技法训练会很有帮助。
3、书法中遇到瓶颈是非常正常的。
书法学习中，不仅会遇到瓶颈，而且会多次遇到，而一旦突破，我们对书法的理解会有一个质的飞跃。
遇到瓶颈，除了上面说的加强理论学习外，可以暂时放下技法训练，或走进名山大川放松心情，或转向其他门类艺术，寻求他山之石，这正如张旭观公孙大娘舞剑而悟笔法，黄庭坚看船夫荡桨而懂进退之法。
更多文章，敬请

参考：
您好！
再坚持下去会峰回路转，柳暗花明的。
至于你说的感觉越来越差，那至少说明了两点。
第一，你的字已经进步了好多；
第二，你的欣赏水平提高得更快，有点“眼高手低”了。
这些都是书法练习中经常会遇到的事情，也是每个练书法的人时时都有的经历，这个你尽可以放心地继续临帖、练习。
另外，给你提一个不成熟的建议，这也是我在努力的方向。
欧楷《九成宫》是书法史上的巅峰之作，是值得所有人精心研究、临摹的，但发展空间十分有限，要想在欧楷创作上取得好成绩也是有一定的困难。
所以，我建议你可以临习欧楷的同时，再临一临《怀仁集王羲之圣教序》，这样，可以增加你练欧楷的灵动性。
当练到一定水平后，再另辟蹊径，练一练魏碑，到那个时候，你回过头来，一定会有“会当凌绝顶，一览众山小”的感觉。
这是我的感悟，有不当之处，敬请批评指正！
参考：
当您觉着自己的楷书越写越差的时候，其实这是好事，因为这就意味着您进步了。
就像您说，感觉书法越写越差，事实上是你眼界提高了。
在你学习书法的过程中，不断地临帖，不断的读帖，审美能力也不断提高，这时眼界也跟着不断地提高。
当然，眼界虽然提高了，但是手上的功夫没有达到相应的水平，就会感觉自己越写越差。
所以说，眼界的提高也是一种进步，这时只要继续加强学习，书法水平会更上一个台阶！
参考：
大家好应官方
二，笔画的应用和字的结构，掌握不好字写出来也是难看的，欧阳询欧楷特点是以，方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚，严谨工整不失疏朗，主要学好，起笔，行笔，收笔三个要点，写字时要用露锋好，还是用藏锋好，字的结构非常重要，比喻书法的法字结构，左右两边要紧凑，去：坚笔粗壮，起笔高扬，长横勿粗，下部两笔勿长，要想写好字，
第三，从这幅临习书法来看，笔画线条质感很好，间架结构也达到一定水准，可以看出书者下了大力气练习，欧楷的特点是笔画精到，结构法度森严，差之毫厘失之千里，一点点笔画不到位这个字就能看出问题，所以欧楷是非常不好写的，所以一般初学者学习欧楷往往不得要领，写了一段时间就失去兴趣，最后对书法放弃了。
所以书者接下来还要花大力气去分析笔画，写的更精准，结构多多比对，同样的字归类集中分析，总结一些结体特点自己分析出来的特点是最好学习方法，一辈子也不会忘记，同样，一种书体通过死磕得出来经验在以后学习其他书体会很有帮助，会有事半功倍的效果。
第四，学习一种书体，建议要对书家进行全面了解，从书法家生平到主要创作的作品，书论等等一切进行认真全方位学习了解 ，只有深入了解，分析透彻，对学习书法是非常有益的也是必要的方法之一，既然学习一种书体，就一定要想尽办法绞尽脑汁去研究分析学习，只有吃透了，研究透了，才可能走一片属于自己的天空。

参考：
学习两年能够写到如此水平，已经非常不错了，说明下来不小功夫，态度也非常认真。
如果和原贴比较一下，可以看出仍然存在一些问题。
从整体看不像《九成宫》的风格，可能是取法欧阳询的其他楷书作品 。
点画的轻重变化不够，比如“吉”和“寺”字的横画，甚至略带一些田英章欧楷的味道。
这里选取了欧阳询的最新出土碑刻作品比较一下 可以看出，
欧阳询的“民”字和“出”字，特别是“出”字的横挑点画，虽然有着非常清晰的粗细变化，第二个短竖的起笔是方笔，而
“出”字的中竖也缺少必要的变化
我们看一下欧阳询的楷书《李誉墓志》其点画的轻重变化非常丰富。
在看“地”字的写法同样多有不到位之处。
左部下面的挑画有些偏右了，而欧阳询却采取左下放的大胆处理，使得整个字形给人活泼和耳目一新。
浮鹅钩的收笔也没有掌握好。
欧阳询的这个钩的收笔部分来源与隶书，其字形如鹅之后背，轮廓线饱满流畅非常富有意趣。
在书写时有侧锋用笔之法，亦如隶书的横画的收笔。
可以说这是欧阳询的非常得意与经典的一笔，从其作品中可以看出凡事遇到浮鹅钩几乎都是使用的这一点画造型，比如《李誉墓志》中的“地”和“池”字，在《九成宫醴泉铭》中同样被发挥的淋漓尽致。

“之”字的捺画前半段过于曲了显得生硬做作和无力。
欧阳询的“之”字的捺画就写的非常畅达生动，一波三折舒缓自然，骨力劲爽。

参考：

参考：
写的已经很好了，两年说明还是用了功夫的，向你学习，你应该学习的是田，你笔画和用笔都有他的影子，应该在结合一下，欧阳询原碑帖，如九成宫等等碑帖，写出来字应该会有更有古味！
参考：
练了两年欧楷，感觉越看越觉得自己写得难看，下一步该怎么办？
从
届时自然书写就会有所提高。
简评
虽然乍眼一看其书法风格都差不多，但倘若细细观之就会发现不同的字中其点画的藏露、轻重、角度等均存在变化，这正是一种达到返璞归真的现象，不同的人都可以感受到其书法的美。
不同的人学习它都会有不同的感受和收获。
如
等等。

这种状态是书法学习过程中处于要提升但未提升的情况，能够度过瓶颈期，书法就会得以提升，若度不过则会受困一段时间。
解决了瓶颈期的问题那么收获就会很大，解决不了，停滞一段时间后感觉会消失，但进步不明显或者没有进步。
一般来说，解决瓶颈期的方法有很多种，
图片：褚遂良《雁塔圣教序》总而言之
我是书法有云，一个书法爱好者，从事书法软、硬笔基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就