你觉得孙燕姿的唱功怎么样

T2（第二梯队），完美音色。
产子两次，唱功下滑至T3，音域过窄，音准偏差。
孙燕姿巅峰质量音域：E3-G#3-B4/C5；
一个八度+9key。
如今孙燕姿的质量音域：G#3-G4；
11key；
孙燕姿的唱功，以2021年九月九日的抖音直播Live为准，倒嗓十分严重，G4
说一句“略有拉胯”，也不谓不可。
这和他2012年以及2018产子有关，两次产子对于她的唱功水准是致命打击，女歌手就是如此无奈，生一次孩子至少三年之内无法恢复巅峰唱功。
毕竟
但不管孙燕姿的Live水准如何下降，她的CD/录音棚的听觉，依旧是堪称华语天花板。
录音棚的工艺性是在于后期音准、混音质量、在重复修饰之中雕琢。
而这之中孙燕姿的音色，取到了决定性作用。
好比男歌手之中的张信哲；
Live的要求，才是衡量职业歌手的唱功功底。
孙燕姿的Live水准，以近些年的表现，实在是乏善可陈的。

1：音色：老天爷赏饭吃；
男版张信哲；
孙燕姿的音色，是女歌手之中得天独厚的存在。
包含
腔体之上唯一称得上影响音色的是B4-C5的平衡混音的哭腔音色。
声带偏薄的构造，是天然具有中低音优势的。
和孙燕姿同类型的歌手有：1：张信哲；
完美中低音区音色，F4
声带厚度偏薄，是具有着较大的音色天然优势。
不论是张信哲、林志炫还好周深亦或张韶涵，这一批华语歌手声带偏薄的扛把子，音色都是独一档的存在。
这给与了他们音乐第一听觉的惊艳感。
但这五人的差距也很明显；
张信哲、孙燕姿两人属于听从唱片公司包装，“不思进取”类型。
出道巅峰后不断啃自己，不主动进行声乐学习和拓展
2：音域；
孙燕姿巅峰质量音域：E3-B4；
孙燕姿如今质量音域：G#3-G4；
孙燕姿大概是在音域能力上下滑最严重的歌手，如今已经四十多岁的她，在声乐角度可听的质量音域不到一个八度，仅有11个半音的范畴。
这对于职业歌手而言显然是极为致命的存在。
而孙燕姿的唱功下滑，和她两次产子有着极大关系。
2012年5月7日，孙燕姿在结婚满一周年的前夕通过新浪微博承认自己的怀孕喜讯，于2012年10月30日晚自然分娩诞下男婴。
这是第一次开始大规模和声乐隔离。
2018年7月25日，孙燕姿平安诞下二胎女儿，女儿重2.79千克。
这是第二次声乐隔离。
两次产子，对于一个职业歌手而言，尤其是女歌手而言是致命打击。
声乐讲究的是细水流长和自然习惯，很多东西是无法一蹴而就。
比如强混能力、比如声带压缩能力，都是讲究在水磨功夫的前提下进行拓展。
很遗憾，这对于女歌手而言就是很不公平的事情。
两次产子的主体影响如下：1：音准偏差；
2：机能退化；
3：语感退化；
其实这三点是具有着相互牵动性。
音准偏差的诱发因素就是机能退化。
在早期，孙燕姿的闭合程度是十分合格的，但是九月九的live演唱之中，G4
而且还不是一个音，G#4之后的音高全部统一降低。
造成了职业歌手不该出现的——跑调！机能退化是必然的，产子期间，说是说一孕傻三年，但起码生孩子一两年之内是很难恢复至巅峰水平，也无法进行声乐练习和坚持开嗓。
毕竟要照顾孩子。
而看一看时间点，2012年，三年后是2015年。
2018年，三年后刚好是2021年。
如今的孙燕姿刚好是处于
未来三年之中，应该是略有上升，但是能上升多少，谁都不好说。
因为产子的声带放松，就好像是突然退伍的战士一样，各种水土不服。
再次亲临战场时，再来一遍水土不服，专门服老。
3：腔体；
问题大户；
在腔体能力上，孙燕姿和陈奕迅有些相似。
或者说孙燕姿的核心意识，还是停留在上世纪的真假声概念之中，并没有走入新世纪的混音概念。
孙燕姿的腔体问题是整体性的缺陷，不是某一个腔体的问题。
主体体现在
从上述孙燕姿的音域就可知，孙燕姿的问题。
以巅峰音域为例，B4、C5，是女歌手的一般换声点。
就好比F4音高对于男歌手一样普通。
换言之，孙燕姿，不具备丝毫高音能力，乃至于比具有A4一下强混部分能力的张学友更差；
因为孙燕姿的不具备混声。
强混、弱混的核心能力，就是声带压缩作为发动机。
孙燕姿曾经不会，以后也是不会的。
因为她产子之后，几乎不可能再拥有声带压缩的训练强度。
能维持住曾经的B4巅峰，就已经十分不易。
而强混可以拓展音域最大值为整整半个八度。
相比之下弱混能力也是如此。
反而是平衡混音，她的G#4惯用手法——哭腔唱法，就是属于平混的一种。
姑且算作会吧。
头声；
头声是混音之中辅助的不可缺少的腔体部分；
也是声压的一部分来源。
同时更是G5
主体腔体为额窦，乃至于蝶窦。
喉位统一：一切的倒嗓，必将归入高喉位问题。
不曾拥有声带压缩，就必定会有自发性的抬高喉位。
音越高，喉位越高。
这就是倒嗓的问题核心。
从腔体上讨论，孙燕姿的问题是全面。
也是这些能力的匮乏，让她在Live水准上，因为年轻不再，便下滑的如此严重。
希望能早日恢复巅峰；
听没听懂，点个赞呗！
参考：
不用问了，在姿迷心中是无敌的
参考：
瘦小的身体唱起歌来想爆发的小宇宙
参考：
一
首先是大环境：90年代末新世纪初正是华语乐坛最后的黄金期，那时候，老一辈天王天后还在出唱片：王菲、林忆莲、“四大天王”...新人们还能冒出来摸摸“天王”“天后”的边：陈奕迅、张惠妹、谢霆锋、陶喆、周截棍啊不对周杰伦、王力宏、“台湾四小天后”....实体唱片业还没有被网络彻底摧毁，选秀节目也没有像现在红遍大江南北。
新人出道还是传统的宣传方式：MTV、电台、打榜、通告...那时候，专辑销量过百万不是神话...而现在，我也只能像衰老的Solid Snake，抽一口雪茄道一声：The world is changed...作为非创作歌手，从本质上看孙燕姿和陈奕迅一样，是唱片工业的优良产品（“产品”非贬义）。
我们所看到的“孙燕姿”，并非真正的她，而是包装出来的她。
当然，不同的“产品”有不同的定位，她的定位就是“女孩
再配合她的骨感身材（咳咳...相反，转型性感舞娘的蔡依林就得去隆胸（咳咳咳....孙燕姿的清爽短发、她的有别于悲苦大情歌的“清新抒情”风格歌曲，其实都是唱片公司的包装效果。
孙燕姿与梁静茹的定位差别很微妙，勉强形容，就是孙燕姿更“超脱”，梁静茹更“亲民”。
有趣的是，多年以后我才认识到这一点，却已经心平气和，而不是“知道真相眼泪掉下来”，大概一来我已成年，二来粉转路人。
歌手的“歌路”很重要，换言之，制作团队尤其重要。
李偲菘、李伟菘、包小柏、包小松功不可没，他们在早期为孙燕姿贡献了大量经典歌曲。
回想一下“你最喜爱的孙燕姿歌曲”，大部分集中于前五张专辑，同时大部分是慢板抒情歌曲：零缺点、天黑黑、风筝、开始懂了、同类、绿光、逆光....我曾说过，华语流行乐坛的主流是成人抒情，孙燕姿的慢板歌曲算是成人抒情的变种，只是没有传统成人抒情歌曲的“苦大仇深”——梁静茹相比之下就更“苦大仇深”——姑且称为（生造词汇）“清新抒情”吧。
前三张专辑风格很统一：用清新抒情歌曲作主打，辅以其他非主打歌作风格小试探。
《完美的一天》销量不佳，一是唱片业大环境的衰落，二是隐退复出的人气折损，三就是更换制作人后专辑变成“我擦我也不知道该如何形容”的风格。
用专辑同名曲作主打歌是几个意思？
！这种小清新完全有违她平常风格嘛。
后来《逆光》老老实实的用清新抒情作主打，口碑才有回升。

参考：
这显而易见吧～2000年出道不是鲜肉时代，并不是颜值代表一切，没有实力想脱颖而出真的很难～别的不说《我要的幸福》高低音跨度转换就不是容易的！19年歌坛起起伏伏也正是能说明歌唱实力！
参考：
我觉得孙燕姿唱的非常好，小小的身体发出这么大的能量，应当就是天生的唱歌的材料！你们觉得呢？

参考：
我觉得她唱的挺不错的，唱功也可以。
总体来说我还是比较喜欢她唱的歌
参考：
我觉得孙燕姿的哥唱的非常好听，我是他的粉丝
参考：
感觉比较真实吧，她的歌听的比较少，不好评价！