有的行书的单字结构位置跟楷书不同请问结构的变化是什么造成的

行书的单字结构和楷书单字结构比较，是有较大差异的，楷书讲究平稳端庄，疏密匀称，而行书要求在法度内动态强一些，夸张变形，比楷书更险绝。
行书结构变化是什么造成的呢？
一，起笔的角度。
例如王羲之行书＂像＂字，第一笔撇画起笔较平。
（王羲之）吴昌硕写这个＂像＂字尖锋往左下方直入笔。
（吴昌硕）祝枝山第一笔撇画起笔角度又不一样。
由于起笔的角度变化，造成笔画形态不同。
二，运笔的方向。
王羲之行书＂盖＂字的底横约十五度左右。
（王羲之）王铎行书＂盖＂字底横约五度左右。
（王铎）米芾行书＂盖＂字底横约三十五度左右。
（米芾）这三个字的最后一笔横画，运笔方向的变化，角度也不同。
三，速度的变化。
王羲之写的行书＂有＂字像写草书的笔速，较为轻快。
（王羲之）李邕写的＂有＂字像写楷书一样的笔速，慢而迟涩。
（李邕）唐伯虎写的＂有＂字不激不厉，中速行笔。
（唐伯虎）同一个字，笔速快慢不一，必然会影响到线质的变化和结构的变化。
四，重心。
王羲之写的＂易＂字较险绝，属斜中求正的结构方式。
（王羲之）王铎写的＂易＂字，横折钩这一笔较正，整个字亦较为平正。
五，空间分布。
（王羲之）（米芾）（何绍基）
从而使得这三个字姿态不一。
六，笔画的长度。
（王羲之）（张瑞
而欧阳询作了夸张延长处理。
七，错落参差，动态中见平衡。
王羲之写的这个＂数＂字左高右低。
（王羲之）苏轼写的的＂数＂字左低右高。
（苏轼）吴琚写的＂数＂字左部左斜，右部右斜，但动态中见平衡。
（吴琚）八，变形夸张。
（王羲之）（赵孟頫）（空海）赵孟頫写的竖钩很短，空海写得竖钩很长。

我们把楷书称作真书，正书。
其结体或瘦长，或反正，或肥厚，但总之一幅作品当中每字的结体风格几乎是统一的。
到了行草书，结体发生了变化，但行书相对草书来说变化还是小，我说说草书，一副草书作品中，字的结体可谓千差万别，好像没有规律，一会大一会小，一会长一会短，一会瘦一会肥。
回到题目当中，为什会出现这种情况？
我举个例子，黄庭坚的《廉颇蔺相如列传》，文章刚开始叙述人物黄公娓娓写来，波平浪静，但随着精彩情节之展开，场面描述越来越紧张，此时黄公心潮澎湃，情感融入，笔翰飞动，把秦王的蛮横无理，蔺相如的机智过人，以及现场的剑拔弩张、扣人心弦，通过笔端表达得生动准确。
蔺与秦王的两回交锋，惊心动魄，身陷绝境又峰回路转。
蔺相如的大智大勇，大义凛然，以死抗争，随着笔墨的跳跃闪挪，疾行舒缓，张驰收放，疏密开合，待写到将相和解，蔺、廉二卿结为刎颈之交，书者心态渐趋平静，笔力由强转缓，稳健收笔。
可以说，全卷准确地体现出原文的意境，一点一划，带着情感; 字里行间，表露出书者的喜怒哀乐。
回归正题，总结草书结体出现的不同，主要是受书者当时的心境影响，这是最高境界。