你知道相声演员里不会快板的是谁吗

数来宝是独立于相声的另一种艺术，相声演员并没有要求必须会数来宝。
当然马志明跟高峰说过相声本功唱包括太平歌词和数来宝，但那是解放前的标准，以前的老艺人连白沙撒字都是基本功，现在基本没人会了。
而数来宝在很早以前就独立成为单独的艺术了，属于穷家门（要饭）的行事，跟相声（团春）供的祖师爷也不一样，相声门是供东方塑，数来宝是供范丹老祖，也有供朱洪武的。
解放后数来宝也成了一门规范的艺术门类，跟相声一样都归入了曲艺范畴。
相声演员里面有学数来宝的，比如冯巩、马志明、德云社的高峰等都是数来宝的好手。
也有数来宝演员转行说相声的，比如李菁。
而侯宝林马季姜昆这一脉基本都不会快板，冯巩虽然是马季徒弟，但他学艺是在天津。
北京系相声演员，尤其是以电视晚会为主要舞台的演员，基本上都秉承了以说为主、学唱为辅的风格，对于数来宝这种小众艺术也就没有专门学习和精进了。
所以相声演员会不会快板，重点是自己愿不愿意学，另外老师会不会快板也很重要。
比如德云社内部基本上一半多都不会快板，郭德纲会打几下，但完全外行，一看就是没有正经传授的。
但郭德纲因为长期听数来宝，所以对于板眼节奏很熟悉，徒弟打错了他也知道，但自己上手不行。
于谦是从理论到实践都不会，而且他全靠自学的《同仁堂》，气口完全错得离谱。
于谦被空子粉丝们强行吹成快板高手，还扯出“高凤山亲传”的笑话。
于谦自己不止一次澄清，他以前想跟石富宽学数来宝，因为自己是高凤山再传弟子，希望把师爷的手艺传承下去。
但石富宽不愿意教他，因为这玩意儿难学而且费力不讨好，于是于谦自己买了一副板在家里练习，三天后兴趣透支，自己也放弃了快板之路。
实际上于谦被吹爆的《同仁堂》，需要高峰这种顶级水平的人拿板赶他才行，否则于谦自己不懂快板韵律，而且不会找板眼，全是自顾自的背词儿，水平不够绝对给贴垮掉。
另外德云社现在最红的几组人，岳云鹏孙越、郭麒麟阎鹤祥、孟鹤堂、张云雷、栾云平、秦霄贤等，全都不会快板。
张九龄王九龙会但是水平远没有吹得那么高，需要提升的空间很大，这二位属于打板的节奏不如使相熟练的程度。
杨九郎貌似会一点，但因为手骨折过，所以很少亮出来，水平未知。
周九良快板不错，能够给孟鹤堂贴流行歌曲，说明私下是下过功夫的。
目前郭德纲徒弟里面快板最强的是李云天，比高峰都略胜一筹。
出走的徒弟里面郭鹤鸣快板独一档，曹云金水准也不在高峰之下，早年他跟高峰打过双人板，一个打大板一个打小板，节奏完全没错，说明两人水平基本一致，而且默契度很高。

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你什么意思？
让人寒心的是非要扯上姜昆不可！难道上世纪八十年代以来姜昆带给我们的笑声还少吗？
郭德纲是挺好的，没有必要既生瑜何生亮吧！郭德纲也会老去，你再找谁来贬郭德纲？
我们都要好好的过自己的日子，不要无事生非！更不要生拉硬拽！回答问题客观点不好吗？
我并不是“姜丝”也不是“刚”就是发一点感触而已。

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这个问题问的就是不怀好意，就是把大家往姜昆身上领。
在郭水军的眼里，没表演过就是不会。
姜昆肯定是一个，那么谁看过马三立 侯宝林 马季 。
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表演过快板呢！ 莫非他们都不会?话就说到这。
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中国曲协主席姜先生。
这是不争的事实存在，不用辩解，不会是因为功夫欠佳。
因为打版看似简单，但是是很吃功夫的技艺，你都是从小学起、练起，快板书艺术家一般都兼有相声演出，所以相声艺人打板，是基本功。
别的不说了，说到老，还得学到了。

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快板是相声艺人基本功，不会说快板的相声艺人过去沒有，但现在所谓主流，正统的说相声的没见过会说快板的，恐怕连拿板都不会。

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相声演员会不会快板也讨论。
郭德纲救了相声，谁来救快板呢？
快板并不是相声演员的必修课，只不过单靠快板吃饭的演员后继无人了。

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不把姜昆拿出来比，因为他半路出家，马季大师很多徒弟都会快板，这个问

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一般说相声的大部分都会，但基本上他们不经常说快板，因为说相声的要给说快板的留饭，说相声的都打快板，那些说快板的就没生意了。

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这个问题我来答答看，说起来，相声演员从学徒开始，老师基本上都会教打快板，学绕口令的时候，会用快板伴奏！另外，相声作品里，也有很多要用快板来表演的，像《对坐数来宝》等！所以说，相声演员基本上都会使用快板，唱快板，只是水平不同而已！至于大家看很多演员没唱过快板，但是人家不一定就不会，只是用不上，也用不着而已。

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这个问题，有带话题的嫌疑，容易又一次引起争论，不是个好问题。
我第一次知道相声通过看电影，这一点，年青的朋友们可能搞不懂是什么原因。
电影《笑》1979年，粉碎四人帮后的第三年，有一部电影上映，电影的名字就叫《笑》，由中央新闻纪录电影制片厂出品。
这是我第一次知道，有一种东西叫相声，现在你可以想到，在文革时代，相声也是属于少见的东西。
在这部电影里，第一次见到了马三立/王凤山，侯宝林/郭启儒、侯耀文/石富宽，常氏的宝华、宝霆、贵田，天津的名家苏文茂、高英培、刘文亨、魏文亮，著名的马季/唐杰忠、姜昆/李文华、以及东北的名家杨振华等等许多的相声演员。
那是粉碎四人帮后的一次大笑，全国人民都跟着笑的开心，相声这门艺术也再次回到了人民群众中间。
在整个电影里，10几个段子，没有任何一个涉及到快板、太平歌词等，但是当时，大家乐的是真的开心，在晚上的露天电影，场上也是一片笑声。
那时的相声，没有现在人们了解的这么多的讲究，只要是能够健康地让人们笑出来，就是大家喜欢的，当然，那时候，也绝对不可能存在所谓的三俗五俗的问题。
相声演员及快板在那个年代，快板是大家最喜欢的形式之一，我们小学的时候，学校里还组织大家学习快板，自己动手，用竹子制作快板，我们知道的最有名的演员就是张志宽，他的《截刑车》实在是太好听了。
还有长篇快板书，说一段快板，讲一段证书，结合起来，非常有特点。
而我知道王凤山先生，都不是因为他的快板，而是因为他给马三爷捧哏说相声。
那时候，相声是和快板并存的两种艺术形式，至少
在80-90年代，火遍全国的一系列天津相声名家里，很少听到他们说快板。
生活中，许多人也用快板的形式进行一些表达，并不一定是在正规的舞台上，在自己的班里，在学校里，或者其他许多场合，人们用自己创造的快板书，表达自己对人和事的理解。
你看看电影《没完没了》里打的那一段快板，就让许多人一下子回到了那个时代。
至于快板什么时候成为了相声演员的必修，我也不知道。
当然还有太平歌词，我感觉自己第一次听到太平歌词，还是侯耀文石富宽在他们的相声里唱到的。
关于姜昆姜昆是承上启下的一代著名相声艺术家。
在文革后相声的恢复过程中，年富力强的姜昆，与其老师马季等人一起，对相声的复兴做出了不可磨灭的贡献。
这一点，不容否认。
但是，艺术是在发展的，艺术的发展过程中有所回归，这也都是规律。
如今，德云社非常火爆，其他社团也非常热闹，尤其是天津的茶馆相声，让我都非常喜欢。
在我们喜欢郭德纲，喜欢其他演员的时候，也完全没必要去否定其他人的贡献。
试想，如果没有从《笑》等作品，没有诸多的相声艺人们不断地努力，没有听众和观众们逐步积累，相声会突然一下子有今天的火爆吗？
为了否定的否定，不符合历史唯物的观点，也不符合任何艺术的发展规律。
想当年，姜昆李文华的顽童戏老叟，火遍了全国。
那时，郭德纲可能刚刚上学，而如今火爆的岳云鹏/孙越（李文华外孙），可能还没有出生吧。
江山代有人才出，各领风骚三五年。
褒一个贬一个，这样很不厚道，没有武德。
所有给我们带来了欢笑的相声艺术家和相声艺人，都值得我们给人家一个好赞。

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基本可能都会两下，但是谁下过功夫就不晓得了