有哪些令你感到惊艳的歌词

1:《心升明月》李健飞鸟归山林 落日如东海 我心上的人她从哪里来2:《假如爱有天意》李健如今我们已天各一方 生活得像周围人一样3:《需要人陪》王力宏一个我需要方向、需要梦想、需要眼泪，更需要一

参考：
蔡琴《你的眼神》像一阵细雨洒落我心底，那感觉如此神秘我不禁抬起头看着你，而你并不露痕迹虽然不言不语，叫人难忘记那是你的眼神，明亮又美丽啊…，有情天地，我满心欢喜这首歌深深的打动了我的心，浪漫的曲风，带我一遍遍地回忆那段藏着人们心里的那段深深的情。
歌曲前期给人一种爱人间独有的细腻，很是微妙。
后期给人一种爱人间含情脉脉的眼神，纵使千般温柔也无法逃脱得了最后冷漠的分离。
，一遍遍的听，让人沉浸其中，感受其中的那段温柔而又凄凉的故事。

参考：
我觉得那些传统老歌的歌词都很有含义，不像现在的歌曲，只求押韵
参考：
写歌的人假正经啊听歌的人最无情——《牡丹亭外》在有生的瞬间能遇到你竟花光所有运气——《明年今日》岁月长衣裳薄——《再见二丁目》想得却不可得 你奈人生何 ——《给自己的歌》说着付出生命的誓言回头看看繁华的世界爱你的每个瞬间像飞驰而过的地铁——《虎口脱险》来年陌生的 是昨日最亲的某某——《最佳损友》满身风雨我从海上来 才隐居在这沙漠里——《原来你也在这里》不再去说从前 只是寒暄 对你说一句 只是说一句 好久不见——《好久不见》在四十岁后听歌的女人很美小孩在问她为什么流泪身边的男人早已渐渐入睡——《她来听我的演唱会》我就是我 是颜色不一样的烟火 ——《我》活像个孤独患者 自我拉扯外向的孤独患者 需要认可——《孤独患者》吞风吻雨葬落日未曾彷徨欺山赶海践雪径也未绝望拈花把酒偏折煞世人情狂凭这两眼与百臂或千手不能放天阔阔雪漫漫共谁同航这沙滚滚水皱皱笑着浪荡贪欢一饷偏教那女儿情长埋葬——《难念的经》我不怕千万人阻挡 只怕自己投降——《倔强》等不到天黑 烟火不会太完美——《她说》人生已经如此的艰难 有些事情就不要拆穿——《说谎》谁能告诉我要有多坚强才敢念念不忘——《当时的月亮》爱上一匹野马 可我的家里没有草原——《董小姐》有些事情你现在不必问有些人你永远不必等——《梦醒时分》你不要失望荡气回肠是为了最美的平凡——《爱情转移》
参考：
1.林宥嘉 突然想起你一
这是beyond经典歌曲《海阔天空》里面的一句，这是我一直很喜欢的一句歌词，作为90后，我一直拥有自由奔放的想法，加上自己热爱旅游，向往游走世界自由自在的生活，所以这句歌词是唱进内心的了。

参考：
得不到的永远在骚动，被偏爱的有恃无恐！ —— 陈奕迅《红玫瑰》
参考：
1：乔羽的《我的祖国》一条大河波浪宽；
一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸。
我家就在岸上住，听惯了艄公的号子，看惯了船上的白帆。
这五句词，越长大越觉得写的好。
没有丝毫的矫情之意，写实朴素，雅俗共赏。
首先是几乎所有中国人对于大江大河都有着特殊的情感，因为大江大河意味着食物的水源。
而下一句就是”稻花香里说丰年“的丰收场景。
风吹和两岸，则是完美的上下文联系。
有河有粮，吃饱穿暖这就是中国文化最担忧的两件事。
而自然而然引出主人公，每一位中国人在岸上居住。
随后的两个意象是最完美的景物，一个是艄公的号子，一个是船上的白帆。
艄公象征着老一辈，而号子则是文化与传承。
船上的白帆，则是象征着未来与远航。
整体衔接顺畅，就是一副普通人的生活场景，但是读起来就是这么有味道。
没有丝毫的所谓主观情感的表达，全然是客观写实的事实。
而事实之下则是蕴含着足以囊括整个国家的强烈情感。
这是我认为最好的通俗歌词。
除此之外，乔羽还有
写给低年级儿歌的《大风车》：大风车吱呀吱哟哟地转，这里的风景呀真好看。
天好看、地好看，还有一起快乐的小伙伴。
写给高年级学生的《让我们荡起双桨》：让我们荡起双桨，小船儿推开波浪，海面倒映着美丽的白塔。
四周环绕着绿树红墙，小船儿轻轻飘荡在水中，迎面吹来了凉爽的风。
春晚每年的主题曲《难忘今宵》：难忘今宵，难忘今宵。
不论天涯与海角。
神州万里同怀抱，共祝愿祖国好、祖国好。
乔羽的词，以通顺感著称，但是我
这五句应该是现代所有音乐之中，最好的通俗歌词，和李叔同的送别几乎可以对等地位，一个是通俗白话，一个是古典尾巴。
2：李叔同《送别》：长亭外古道边；
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
李叔同的《送别》应该是最好的歌词，也是最惊艳的歌词，没有之一。
相比于乔羽，李叔同的送别更具有文化历史感和情感诉说感。
毕竟一个是知识分子的道别，一个是早期写给全国目不识丁的前辈们。
后者局限性比较大。
李叔同的这首送别，他的历史意义不弱于《我的祖国》。
那是一个战乱的时代。
这首《送别》的曲子不是我们国人自行创造的，而是由美国作曲家约翰·庞德·奥特威创作的歌曲《梦见家和母亲》。
第一点旋律并不是我们的。
第二天歌词的格式启发也不是我们自己的。
是李叔同在1905年至1910年东渡日本留学的时候，读到了一个叫犬童球溪的日本作词人，将美国的那首《梦见梦和母亲》翻译为日本歌词《旅愁》。
《旅愁》的原文如下：“西风起，秋渐深，秋容动客心。
独身惆怅叹飘零，寒光照孤影。
忆故土，思故人，高堂会双亲。
乡路迢迢何处寻，觉来梦断心。
很明显李叔同是收到了当时留学时日本作词人犬童球溪的《旅程》影响，才有了后来的送别。
而
恰恰处于一个白话和古文交替的阶段。
我们要不要白话，自然要白话，可是我们也不能没有古文。
而送别的歌词，就是最好的两者过度。
简单易懂，没有满口之乎者也，有的只有将古文简洁、深情、余味飘扬的美感体现而出。
这是送别这首词的历史意义。
而除了历史意义之外，则是他的内容立意，离别。
1915年，李叔同从日本回国后的冬天。
在大雪纷飞的寒冬之中，旧上海那是被打得一片狼藉。
李叔同与好友许幻园挥泪而别。
这里的背景是，作为当时主张自由恋爱，解放女性和其他诸多民主思想的著名文人、富豪子弟许幻园，在袁世凯FUBI后，家中的百万资财和家业荡然无存。
家族破产。
许幻园需要赶赴京城另谋生路。
而李叔同就在此时，看看着昔日好友远去京城的背影，在雪地里站了整整一个小时，连当时身为自己爱人的日本女子【叶子小姐】多次的叫声，也没听见。
随后，李叔同返身回到屋内，把门一关，让叶子小姐弹琴，演奏日本此人犬童球溪的《旅程》，他含泪写下了《送别》。
这首送别就出来了，最初的版本据说和如今有一点出入，但是问题不大。
整体上，这首歌词他的背景之复杂，时态缩影的见证，实在令人感叹。
就本身的情感而言，将古汉语美感展现的淋漓尽致。
是我心中最好的歌词。
3：林夕-《难念的经》笑你我枉花光心计爱竞逐镜花那美丽怕幸运会转眼远逝为贪嗔喜恶怒着迷责你我太贪功恋势怪大地众生太美丽悔旧日太执信约誓为悲欢哀怨妒着迷林夕的词，他不是说一句两句的美感，而是通篇的气势感、和主体的契合感很足。
说实话，每次听到周华健唱《难念的经》时，都觉得这个词仿佛不是现代人写得，就是金庸所写那个年代之宗流淌而出的。
你单单去看林夕的词，单句单字的分析，你说有多好？
谈不上。
咬文嚼字上我觉得但凡是个国家队作词人都比林夕好。
但是你去通篇去读，你去听歌时的韵味。
你不得不说，林夕就是老道，林夕的歌词就是可以给歌曲增添色彩。
让音乐的本身作曲律动上具有非常完美的表现。
国家队的歌词难写，曲子也更难写。
因为不是娱乐性质。
而林夕的词就属于江湖味，烟火气。
《难念的经》这首歌词，并不能想乔羽和李叔同那样用文学性多过于音乐性的理解去评价。
因为对于流行音乐而言，歌词永远是给歌曲服务的。
这首《难念的经》，最完美的地方就在于节奏，快歌的节奏。
林夕最为擅长的就是慢板和快板的相互结合。
他的大部分作品都是一个慢板主歌和快板副歌的搭配。

参考：
陪我讲，陪我讲出我们最后何以生疏！
参考：
过了很久终于我愿抬头看你就在对岸走的好慢任由我在假寐与现实之间两难《走马》陈粒
参考：
《爱我你就抱抱我》太可爱了，每次女儿听到这首歌，都会跑过来，“爸爸抱抱”